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没有这个女人,库布里克的影迷得少一半!

没有这个女人,库布里克的影迷得少一半!

10月前


库布里克的《发条橙》《巴里·林登》和《闪灵》,韦斯·安德森的《穿越大吉岭》《布达佩斯大饭店》,弗朗西斯·科波拉的《教父3》。


在这些堪称影史经典的作品背后,有一个人把它们联系在了一起。这个人就是来自意大利的服装设计师米兰拉·坎农诺(Milena Canonero)

从1971年至今,米兰拉先后为52部电影做过服装设计,合作过的基本都是库布里克、韦斯·安德森、弗朗西斯·科波拉、罗曼·波兰斯基、史蒂文·索德伯格和路易·马勒这样的国际级大导演。

手握奥斯卡奖的米兰拉·坎农诺

53年的从艺生涯,让她先后赢得了4次奥斯卡最佳服装设计奖,和3座英国电影学院奖最佳服装设计奖

鉴于米兰拉在服装设计领域对电影产生的巨大影响,柏林国际电影节在2017年,授予她终身荣誉成就奖

需要强调的是,米兰拉·坎农诺是第一位在欧洲三大电影节上,荣膺终身荣誉奖的服装设计师

柏林国际电影节上的米兰拉

这份荣誉不仅是对米兰拉的奖励,也提醒全球影迷去注意服装在电影中的重要性,这足以让她所代表的这个工种,比肩库布里克或科波拉这样的大导演。


恩师库布里克

POST WAVE FILM


1946年,米兰拉·坎农诺出生于意大利都灵。大学期间,除了主修艺术史,她还学习了设计史与服装设计。毕业后不久,她跑去英格兰,为剧场演出和电视广告做服装设计,并在这个期间,结识了以苛刻到变态而著称的斯坦利·库布里克。

库布里克很赏识米兰拉的才华,刚认识就邀请她到现场去参观《2001太空漫游》的拍片过程,之后又抛出橄榄枝,请她为即将拍摄的新片《发条橙》做服装设计。

库布里克在《发条橙》拍摄现场

在这之前,米兰拉从未参与过任何电影,但库布里克却一眼认定,她就是自己要找的服装设计师。由此来看,米兰拉一定有着过人的才华,否则也不会被高要求到变态程度的库布里克笃定至此。

但是才华过人,并不见得就会一帆风顺。

当时对服装设计还处在摸索状态的米兰拉,一开始也摸不着头脑。在导演阐述完想在电影里传达离经叛道的观念后,她设计了一些外观夸张的戏服,试图让角色从造型上给人一种愤世嫉俗的浮夸范儿。

年轻时候的米兰拉

这些设定,都被库布里克“骂”了回去。

在库布里克的理解里,服装是人物心理的视觉呈现。思想和举止上的叛逆,并不意味着造型上一定要浮夸。恰恰相反,如果能在日常生活里相对常见的服饰上,做出润物细无声的冲击力,更容易给人以震撼。

在恩师的建议下,米兰拉开始从角色的头上着手,为他们寻找一些更加日常的装扮,然后向下延伸,直到发展成完整的服装设计。在这个原则指引下,米兰拉把目光瞄向80年代的光头党们,这才有了那身经典的伦敦街头造型:高顶礼帽、白色背带裤和军靴,时而搭配阴茎化的白色三角裤。

《发条橙》剧照

米兰拉既通过帽子、背带裤和靴子这些正常的着装,凸显了男性的生活方式,又在跳出日常的巨大三角裤上,宣泄出男子气概背后,作为人的暴力状态。

生活日常与离经叛道,就这样以一种既和谐又对撞的方式,出现在库布里克电影里。

这些造型如此经典,电影上映后,它既成了愤怒青年们争相模仿的着装方式,又是政府当局重点提防的犯罪对象,以至于伦敦街头屡屡发生小规模的骚乱和暴力事件。

《发条橙》剧照

在这之后,米兰拉又跟库布里克合作了《巴里·林登》《闪灵》

《巴里·林登》的故事发生在18世纪,米兰拉求学时主修的艺术史发挥了巨大作用。除了从拍卖会借来一些古董做道具,她根据那个年代的服装,特意为这部片定制了服装,很好地帮库布里克还原了那个时代的油画质感

《巴里·林登》剧照

尽管《巴里·林登》是米兰拉入行后的第二部作品,却帮她拿下了第一座奥斯卡小金人。在整个行业里,这绝对是屈指可数的成就与荣誉。

在改编自斯蒂芬·金的《闪灵》里,最让库布里克大加赞许的,就是米兰拉为酒店里的双胞胎女孩设计的粉蓝色连衣裙、妻子温蒂的格纹衬衫,以及小男孩那件火箭图案的织花毛衣。

《闪灵》剧照

它们不仅实现了库布里克在日常琐碎中隐藏震撼的创作理念,更为后来的时装世界提供了源源不断的灵感。


出神入化的白色

POST WAVE FILM


从跟库布里克合作《发条橙》至今,米兰拉一共获得过9次奥斯卡提名,其中四次斩获最佳服装设计奖,除了上述的《巴里·林登》,还有1981年的《烈火战车》、2006年的《绝代艳后》,和2014年的《布达佩斯大饭店》。

纵览这些作品不难发现,米兰拉的服装设计领域,主要集中在古代、现代和当代,而在与未来相关的科幻作品里,她鲜少有作品

米兰拉·坎农诺

尽管很早之前乔治·卢卡斯就邀请她为《星球大战》设计服装,但因为不太擅长未来幻想类的东西,米兰拉就婉言谢绝了。

但近些年,她透露说很后悔当时的决定,所以此前在《教父3》里合作过的科波拉,邀请她为筹划多年的《大都会》做服装设计时,米兰拉欣然应约。

米兰拉·坎农诺

除了聚焦在时代领域,米兰拉最大的个人特色,就是特别喜欢使用白色。

比如《发条橙》,男主角让人印象深刻的白色服装,赋予恶人一种纯洁、文雅的荒诞。到了《巴里·林登》里,她又给林登夫人准备了细腻的白色裙装,微妙地凸显她的脆弱。

还有《烈火战车》,她让上世纪20年代的剑桥男子们换上了纯白的运动服,在海天相接处奋力奔跑,成就经典画面。

《烈火战车》剧照

再如科波拉导演的《棉花俱乐部》,西德尼·波拉克导演的《走出非洲》,以及埃莉诺·科波拉导演的《巴黎可以等》,我们都能看到米兰拉对白色服饰的运用。

尤其在《走出非洲》里,她为梅丽尔·斯特里普和罗伯特·雷德福设计了白衬衫配米色休闲裤的闲适造型,让观众从主演的服装和颜色上,就能窥测出两个角色的情感关系,究竟处在哪个阶段里。

《走出非洲》剧照

但是,喜欢使用白色,并不代表米兰拉会拘泥于白色。

比如跟《巴里·林登》发生在同一个时间背景下的《绝代艳后》,虽然两者在服装上会有一定的相似性,但米兰拉绝对没有重复自己。它们都保留了当时流行的洛可可风格,但在微观细节和宏观质感上,还是保持了较大的距离感,这就在于她对色彩的运用。

《巴里·林登》里林登夫人,她的服装颜色苍白到接近无色,它在很大程度上暗合了林登夫人被丈夫残暴对待后近乎消亡的个性。

《巴里·林登》剧照

但《绝代艳后》中的玛丽王后则不同。工作之初,导演索菲亚·科波拉送了她一盒马卡龙,她就从这盒马卡龙上得到了灵感,让玛丽王后的服装配色比实际中的18世纪更加粉嫩。

鲜艳颜色的引入,更好地衬托了玛丽王后欢快可爱的性格。

《绝代艳后》剧照

也就是从《绝代艳后》开始,米兰拉尝试在白色之外拓展自己的设计理念,于是就有了她跟韦斯·安德森从《穿越大吉岭》开始的4次合作。

在视库布里克为偶像的安德森的电影里,米兰拉是整个主创团队里,唯一被导演允许可以自由发挥的人。师从库布里克的米兰拉,也没让安德森失望。

比如《布达佩斯大饭店》里,为了配合导演浓厚的欧洲情结,米兰拉参考了20世纪30年代酒店服务人员制服之后,特意请一家德国染料公司实验打造的独特色彩,凸显导演心中“黄金时代”末期的神秘与尊贵。

《布达佩斯大饭店》剧照

而蒂尔达·斯文顿在影片中扮演的D女士,则借鉴了古斯塔夫·克里姆特的名画《吻》(Der Kuss, 1907-1908),清亮的金黄色,把她这个遗留在时代和记忆中的人,包裹得迷幻而华美。


这样一位殿堂级的服装设计师,会在今年3月份,与《年轻气盛》《绝美之城》的摄影师路卡·毕格兹,以及《末代皇帝》的剪辑师加布里埃·克里斯蒂亚妮一起,开启一门名为《电影思维大师训练营》的高端课程。

如果你对电影里的服装设计感兴趣,尤其是想近距离聆听、学习国际著名的电影大师们如何理解、制作电影的话,那这门课绝对不容错过!




作者丨毛头
所见即所想。




排版丨凉茶
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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来源:后浪电影

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