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没有这个女人，库布里克的影迷得少一半！

没有这个女人，库布里克的影迷得少一半！

电影

9月前

库布里克的《发条橙》《巴里·林登》和《闪灵》，韦斯·安德森的《穿越大吉岭》《布达佩斯大饭店》，弗朗西斯·科波拉的《教父3》。

在这些堪称影史经典的作品背后，有一个人把它们联系在了一起。这个人就是来自意大利的服装设计师米兰拉·坎农诺（Milena Canonero）。

从1971年至今，米兰拉先后为52部电影做过服装设计，合作过的基本都是库布里克、韦斯·安德森、弗朗西斯·科波拉、罗曼·波兰斯基、史蒂文·索德伯格和路易·马勒这样的国际级大导演。

手握奥斯卡奖的米兰拉·坎农诺

53年的从艺生涯，让她先后赢得了4次奥斯卡最佳服装设计奖，和3座英国电影学院奖最佳服装设计奖。

鉴于米兰拉在服装设计领域对电影产生的巨大影响，柏林国际电影节在2017年，授予她终身荣誉成就奖。

需要强调的是，米兰拉·坎农诺是第一位在欧洲三大电影节上，荣膺终身荣誉奖的服装设计师。

柏林国际电影节上的米兰拉

这份荣誉不仅是对米兰拉的奖励，也提醒全球影迷去注意服装在电影中的重要性，这足以让她所代表的这个工种，比肩库布里克或科波拉这样的大导演。

恩师库布里克

POST WAVE FILM

1946年，米兰拉·坎农诺出生于意大利都灵。大学期间，除了主修艺术史，她还学习了设计史与服装设计。毕业后不久，她跑去英格兰，为剧场演出和电视广告做服装设计，并在这个期间，结识了以苛刻到变态而著称的斯坦利·库布里克。

库布里克很赏识米兰拉的才华，刚认识就邀请她到现场去参观《2001太空漫游》的拍片过程，之后又抛出橄榄枝，请她为即将拍摄的新片《发条橙》做服装设计。

库布里克在《发条橙》拍摄现场

在这之前，米兰拉从未参与过任何电影，但库布里克却一眼认定，她就是自己要找的服装设计师。由此来看，米兰拉一定有着过人的才华，否则也不会被高要求到变态程度的库布里克笃定至此。

但是才华过人，并不见得就会一帆风顺。

当时对服装设计还处在摸索状态的米兰拉，一开始也摸不着头脑。在导演阐述完想在电影里传达离经叛道的观念后，她设计了一些外观夸张的戏服，试图让角色从造型上给人一种愤世嫉俗的浮夸范儿。

年轻时候的米兰拉

这些设定，都被库布里克“骂”了回去。

在库布里克的理解里，服装是人物心理的视觉呈现。思想和举止上的叛逆，并不意味着造型上一定要浮夸。恰恰相反，如果能在日常生活里相对常见的服饰上，做出润物细无声的冲击力，更容易给人以震撼。

在恩师的建议下，米兰拉开始从角色的头上着手，为他们寻找一些更加日常的装扮，然后向下延伸，直到发展成完整的服装设计。在这个原则指引下，米兰拉把目光瞄向80年代的光头党们，这才有了那身经典的伦敦街头造型：高顶礼帽、白色背带裤和军靴，时而搭配阴茎化的白色三角裤。

《发条橙》剧照

米兰拉既通过帽子、背带裤和靴子这些正常的着装，凸显了男性的生活方式，又在跳出日常的巨大三角裤上，宣泄出男子气概背后，作为人的暴力状态。

生活日常与离经叛道，就这样以一种既和谐又对撞的方式，出现在库布里克电影里。

这些造型如此经典，电影上映后，它既成了愤怒青年们争相模仿的着装方式，又是政府当局重点提防的犯罪对象，以至于伦敦街头屡屡发生小规模的骚乱和暴力事件。

《发条橙》剧照

在这之后，米兰拉又跟库布里克合作了《巴里·林登》和《闪灵》。

《巴里·林登》的故事发生在18世纪，米兰拉求学时主修的艺术史发挥了巨大作用。除了从拍卖会借来一些古董做道具，她根据那个年代的服装，特意为这部片定制了服装，很好地帮库布里克还原了那个时代的油画质感。

《巴里·林登》剧照

尽管《巴里·林登》是米兰拉入行后的第二部作品，却帮她拿下了第一座奥斯卡小金人。在整个行业里，这绝对是屈指可数的成就与荣誉。

在改编自斯蒂芬·金的《闪灵》里，最让库布里克大加赞许的，就是米兰拉为酒店里的双胞胎女孩设计的粉蓝色连衣裙、妻子温蒂的格纹衬衫，以及小男孩那件火箭图案的织花毛衣。

《闪灵》剧照

它们不仅实现了库布里克在日常琐碎中隐藏震撼的创作理念，更为后来的时装世界提供了源源不断的灵感。

出神入化的白色

POST WAVE FILM

从跟库布里克合作《发条橙》至今，米兰拉一共获得过9次奥斯卡提名，其中四次斩获最佳服装设计奖，除了上述的《巴里·林登》，还有1981年的《烈火战车》、2006年的《绝代艳后》，和2014年的《布达佩斯大饭店》。

纵览这些作品不难发现，米兰拉的服装设计领域，主要集中在古代、现代和当代，而在与未来相关的科幻作品里，她鲜少有作品。

米兰拉·坎农诺

尽管很早之前乔治·卢卡斯就邀请她为《星球大战》设计服装，但因为不太擅长未来幻想类的东西，米兰拉就婉言谢绝了。

但近些年，她透露说很后悔当时的决定，所以此前在《教父3》里合作过的科波拉，邀请她为筹划多年的《大都会》做服装设计时，米兰拉欣然应约。

米兰拉·坎农诺

除了聚焦在时代领域，米兰拉最大的个人特色，就是特别喜欢使用白色。

比如《发条橙》，男主角让人印象深刻的白色服装，赋予恶人一种纯洁、文雅的荒诞。到了《巴里·林登》里，她又给林登夫人准备了细腻的白色裙装，微妙地凸显她的脆弱。

还有《烈火战车》，她让上世纪20年代的剑桥男子们换上了纯白的运动服，在海天相接处奋力奔跑，成就经典画面。

《烈火战车》剧照

再如科波拉导演的《棉花俱乐部》，西德尼·波拉克导演的《走出非洲》，以及埃莉诺·科波拉导演的《巴黎可以等》，我们都能看到米兰拉对白色服饰的运用。

尤其在《走出非洲》里，她为梅丽尔·斯特里普和罗伯特·雷德福设计了白衬衫配米色休闲裤的闲适造型，让观众从主演的服装和颜色上，就能窥测出两个角色的情感关系，究竟处在哪个阶段里。

《走出非洲》剧照

但是，喜欢使用白色，并不代表米兰拉会拘泥于白色。

比如跟《巴里·林登》发生在同一个时间背景下的《绝代艳后》，虽然两者在服装上会有一定的相似性，但米兰拉绝对没有重复自己。它们都保留了当时流行的洛可可风格，但在微观细节和宏观质感上，还是保持了较大的距离感，这就在于她对色彩的运用。

《巴里·林登》里林登夫人，她的服装颜色苍白到接近无色，它在很大程度上暗合了林登夫人被丈夫残暴对待后近乎消亡的个性。

《巴里·林登》剧照

但《绝代艳后》中的玛丽王后则不同。工作之初，导演索菲亚·科波拉送了她一盒马卡龙，她就从这盒马卡龙上得到了灵感，让玛丽王后的服装配色比实际中的18世纪更加粉嫩。

鲜艳颜色的引入，更好地衬托了玛丽王后欢快可爱的性格。

《绝代艳后》剧照

也就是从《绝代艳后》开始，米兰拉尝试在白色之外拓展自己的设计理念，于是就有了她跟韦斯·安德森从《穿越大吉岭》开始的4次合作。

在视库布里克为偶像的安德森的电影里，米兰拉是整个主创团队里，唯一被导演允许可以自由发挥的人。师从库布里克的米兰拉，也没让安德森失望。

比如《布达佩斯大饭店》里，为了配合导演浓厚的欧洲情结，米兰拉参考了20世纪30年代酒店服务人员制服之后，特意请一家德国染料公司实验打造的独特色彩，凸显导演心中“黄金时代”末期的神秘与尊贵。

《布达佩斯大饭店》剧照

而蒂尔达·斯文顿在影片中扮演的D女士，则借鉴了古斯塔夫·克里姆特的名画《吻》（Der Kuss, 1907-1908），清亮的金黄色，把她这个遗留在时代和记忆中的人，包裹得迷幻而华美。

这样一位殿堂级的服装设计师，会在今年3月份，与《年轻气盛》《绝美之城》的摄影师路卡·毕格兹，以及《末代皇帝》的剪辑师加布里埃·克里斯蒂亚妮一起，开启一门名为《电影思维大师训练营》的高端课程。

如果你对电影里的服装设计感兴趣，尤其是想近距离聆听、学习国际著名的电影大师们如何理解、制作电影的话，那这门课绝对不容错过！

作者丨毛头

所见即所想。

排版丨凉茶

媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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来源：后浪电影

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