《浪姐》开播，她秒杀全场

她来了，她来了，她来了。

《浪姐5》开播，我们的快乐又回来了，又能看一众漂亮姐姐了。

这次，36位嘉宾中，有——

宅男女神赵奕欢；

能演会唱的柳岩；

韩流二代团KARA郑妮可；

芒果选秀节目出身的刘忻、尚雯婕、何洁；还有彼时点评过刘忻，担任评委的萨顶顶；

呦呵，节目组搞事情的功力那是有增无减啊~~

然而......

对于观众来说，吃瓜和欣赏舞台完全是两码事儿。

有一个人不靠话题吸引眼球，全凭实力说话，初舞台一亮相，便获得高票数，断层第一。

没错，她就是陈丽君！

这姐用一曲《天命》，点燃了全场。

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镜头里，她一袭红衣，梳着高马尾，手握一把剑，动作干净利落，丝滑飘逸。

把“刚柔并济”四个字，体现得淋漓尽致。

当她用手把眉心的花钿一抹，红妆立刻变武装，秒从花木兰变成了孙悟空，瞬间英气十足。

那一颦一笑，一举一动，太帅，太燃，简直鲨疯了。

讲真，看着她的样子，以后小说里的女将军有脑补画面了。

看到这，或许有人不知道，陈丽君是谁？

下面，咱就来说道说道。

陈丽君是一位越剧演员，中国戏曲十大青年榜首。

她在小百花越剧团任职，演出相当火爆，一度到一票难求的程度。

她走红，就是凭借去年表演的越剧《新龙门客栈》。

搭档花旦李云霄演金镶玉，她演反派贾廷。

一个娇媚，一个儒雅倜傥，两人的对手戏，cp感满满。

尤其陈丽君，扮上男装，玉面修罗，亦正亦邪。

武戏。

台面上的对决，每一个眼神都是戏。

还有丝滑有力的公主抱。

她抱起金镶玉满含深情，原地转圈。

谁懂啊，厂长抱着手机愣是看了老半天。

陈丽君一出手，就连手里的扇子，都成为一把利剑，表演出了别样的赶脚。

有一说一，有多人沉迷于“贾廷”无法自拔，便顺着网线，搜遍全网陈丽君的视频作品。

《葬花吟》里的贵族公子宝玉；

《梁祝》里散发着破碎的梁山伯。

突破性别的界限，陈丽君的身上有一种朦胧感，不被定义的美。

这难道不比内娱那些所谓的“古装美男”养眼多了，难怪，古代的大小姐们都要跟戏曲家私奔呢。

谁看了，不得沦陷啊。

当然了，这种吸引不光是五官长相，陈丽君的魅力更源自她对戏曲表演的传达。

看表演的时候，除了故事，观众更为她台上的一招一式鼓掌喝彩。

老话说，台上十分钟，台下十年功。

陈丽君展示出的一切，皆是她19年积累的成果。

92年，她在越剧之乡浙江嵊州出生。

她在13岁那年决定学习越剧，便进入艺校学习，毕业后考入小百花班，师从越剧第一女小生茅威涛。

用茅老师的话说——

陈丽君是特别优秀又特别拼命的90后，所有的比赛，她只要去参加就一定是金奖，她是唱念做表打，全能来。

茅威涛的搭档何赛飞，同样评价陈丽君为全能选手。

练就成全能选手，陈丽君有天赋，更离不开刻苦地训练。

在剧团，她每天天还没亮就起床练功，半夜还会一个人去练功房，通宵练习。

然而，随着她的个子越来越高，老师结合她活泼的性格，建议她从花旦改为小生。

千万别小看了这半路“转科”，难度跟从头开始差不多。

因为从形体、唱腔、表演等等全部不一样，陈丽君都得重新接受和学习，因此她刚开始并不同意，直到老师第三次找她谈话，才点头。

既然要做，就要做好。

她苦练基本功。

她练习飞跪，一遍又一遍，刚开始她会用脚尖着地，减轻对膝盖的伤害，后来为了效果，就硬生生地用膝盖着地。

很多人爱上她的耍扇子和伞，这是越剧舞台小生的基本功。

她最初拿都拿不住，练到最后一气呵成。

几年的训练，搞得陈丽君浑身是伤病，老师准她十几天假期去北京治疗，结果她从医院出来，跑遍了人艺和各种剧场。

正如她说的——

我就是觉得自己不够，我对这个世界、这个行业、这门艺术的储备不够，我就心虚。

确实，时代在进步，艺术创作也在更替创新。

拿《新龙门客栈》举例，编剧是位95后，演员皆是年轻一代。

以前的戏，都是在高高的舞台上，而这出戏则是沉浸式的演出。

距离观众近了，对演员的要求自然更高，陈丽君对自我的要求也从基本功、唱腔，转变为对角色和故事的参透。

同样是男扮女装，陈丽君认为在戏曲舞台上，男性与生活中的男性是不同的。

就像林青霞在《刀马旦》里的形象，有一股英气。

再来是对个人对经典角色的重新演绎，好比贾廷，陈丽君不是为了耍帅而耍帅，而是在塑造角色。

她演出了贾廷忠义两难，如何抉择的矛盾，以及他无家无亲人，像那山水似星辰的孤独感。

演出虽不长，却带给观众丰富的观感体验。

能看出，无论是陈丽君的走红，还是陈丽君诠释的新越剧，都是传统与现代的结合。

包括这次陈丽君参加节目录制，面对外界的质疑声，她一直态度坚定——

戏曲需要传承，更需要传播；传统需要守护，也需要突破；人生既要稳扎稳打，也要勇敢超越。

她来到舞台，是为了宣传戏曲艺术。

事实上，越剧作为中国第二大传统戏曲，有戏曲圈的“偶像剧”之称。

故事都是才子佳人，受众大多是女性观众，这使得它更容易被年轻一代所接受。

并且，戏曲艺术本就是传承的艺术。

在排练花絮中能看到，越剧名家茅威涛的身影，始终没有离开过现场。

她教李云霄如何把瓜子嗑得灵动自然；

她亲自为陈丽君演示，怎么推门更能体现浪子的随性。

很明显，老师无论是松弛感，还是仪态，都要比陈丽君更自如，后者还有很大的进步空间。

但是，这不就是传承的意义。

可喜的是，陈丽君在大火之后，依然能保持清醒，对舞台有敬畏之心，不断地成长，发挥自己的力量，继续影响更多的年轻人爱上越剧。

“可能你们觉得我现在是火了，但是我真的没有这样认为过，我觉得就是更多的人看到了我，但是他们也仅仅是现在看到了，有多少人到底是能够留下来的，真正喜欢上越剧的，其实还不知道未来到底发展成什么样，其实还需要时间，还需要观众的一个检验的”

讲真，从长远来看，对传承戏曲来说，单火一个陈丽君，还远远不够。