内娱又一次造神，但我不想跟风吹捧

她是这部剧里最落地、最「不文艺」的一个人。

但鱼叔觉得托肯反而是最有力，也最能带来治愈感的角色。

她的重量平衡了文艺感的轻飘，穿越生活的生命力又负有真正的原野魅力，拉住剧集不彻底走向轻飘幻想。

其实鱼叔写这篇之前，有过很多纠结。

毕竟，在乏善可陈的内娱，能出一部大众欣赏的、女性视角的剧已是难得。

正如每次鱼叔推荐现实主义作品，都会收到一些相似的评论。

大意说的是「生活已经够苦了，没必要看个片子还要找堵」。

所以，鱼叔的「不喜欢」主要围绕剧情片标准，人物与剧情呈现上的悬浮感。

而非否定治愈系剧集存在的价值。

但话又说回来，就算放在治愈这个类型下，也有不少更好的作品值得去对比和借鉴。

比方说，李娟的散文。

当我们把《我的阿勒泰》原作和剧集视为两个作品看待时，更可以看到二者内核上的差距。

李娟接受采访时说，真正的北疆生活清苦孤寂。

但她似乎不觉得苦，甚至反倒写得出有趣的日常。

是因为她从来没有在最需要爱的时候被深深爱过，所以反倒养成冷静的性格，静静观瞧着周遭。

文中仅有的相关爱恋描写都自始至终是一个人的梦呓。

苍茫天地间一个人，是有被吞没的孤独感的。

所有的乐趣似乎只是拿来确立生活的道具，这不亚于一种自救，才有了别样的治愈力。

就像《我的阿勒泰》书中有段话，看得鱼叔有些怅然。

「春天的风，浩荡，有力，从东方来，长长地呼啸。与它有着同样力量的是这眼下的大地。大地一日日冰雪消融，一层层泛绿。我每天去河边走一圈，每当进入大地和东风的力量之中，便说不出的难过。大约只是为着自己的无力，无力再多明白一些什么。」

但这一切，与剧集气质完全相反。

出于剧情化改编，剧中人与人关系紧密，情感浓度极高。

反倒为了打造远方的美好幻想，丢掉了真实与空旷。

鱼叔看到一句评价，感觉贴切：

「像在风吹草低见牛羊的草原上放进了两只开屏的孔雀」

热闹了，但违和。

漂亮了，但窄化。

另一方面的对比，也来自其他优质影视剧对远方生活的真实刻画。

说白了，就是见过真的，也就知道了假的什么样。

比如万玛才旦镜头下的藏地，没有外来者视角下对美景的执着探寻。

对人与土地之间的关系讲述得也更踏实冷峻，反倒有种凌冽的诗意。

即便是外来视角之下，也有《蒙古草原，天气晴》那样的粗砺之作。

却一样可容纳城市与原野、日常与无常的交错。

而被深层次地治愈过，隔靴搔痒就会显得乏善可陈。

像《我的阿勒泰》让不少人联想到《小森林》《万物生灵》之类的治愈剧。

甚至《小森林》主角市子的母亲也一样有点「侠气」。

但根本区别不仅在于国产剧的叙事任务让后续剧情突变。

也在于后者之所以做到治愈类型天花板，其实是瞄准焦虑点对撞，实现反悬浮的。

比如《小森林》精确到每一餐的方子，主题围绕一个四季轮转都无法消弭的入世讨论。

看似逃遁，但两种具体的生活勾连。

看似惬意，却有浓浓化不开的孤独与思念。

完全不避讳狭隘的，甚至丑陋的一面心态，反倒让观看者省却被教化，找到栖息地。

所以看到最后观众便能感受到，生活本身已经足够治愈。

意识到困顿有时只是因为受制于一种视角，短暂丧失了勇气。

你只需要给自己时间，将眼睛从虚无的价值观挪回具体的生活，之后总能再次积蓄回来。

连绵阴雨会过去，一餐一饭才是真谛。

散文到底无法被真的拍出，因为美意形式不是最终目的。

诗意其实不在诗篇里，而在生活况味中。