民国“小黄图”第一人！3张《金瓶梅秘戏图》，拍出百万高价！

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中国画明明很美，

可真正能读懂它的人却少之又少。

跟大家分享一些中国画的基本概念，

或许能为您欣赏国画带来一点帮助。

点击以上视频，了解中国画！

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《金瓶梅》可谓是文学史上的一朵奇葩。

世人皆道是“Y书”，读过的人说它是艺术。

但你见过史上最贵的《金瓶梅》小黄图吗？

3张“秘戏图”‍‍‍‍‍

就能拍出天价？‍‍

这幅西门庆与潘金莲的春宫图，嘉德公司2010年春拍，以112万高价拍出。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这张是潘金莲在偷窥西门庆与丫头庞春梅，2011年嘉德公司春拍中，以230万成交。‍

这张西门庆与李瓶儿的戏春图更打破记录，嘉德2010年秋拍中，以392万成交！

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一副春宫图而已，凭啥能卖上百万高价？

先看细节，虽然是静态画面，却能看出作案现场的动态。

床下，一只男鞋正压着一只女子的三寸金莲。古代男子皆有金莲癖好，想必先是细细玩弄，再随手脱下。

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再往远处看去，倾倒的澡盆旁，是李瓶儿身穿的绫罗绸缎。《金瓶梅》三女主中，唯有李瓶儿身家最高。

两人想必先有一番鸳鸯戏水，再共赴巫山云雨。

再往门边看过来，首饰盒里的珍珠项链刚刚取下，连盒盖都来不及盖上，见了面也挺心急的！

整幅画的视角是从高处俯瞰，无论是左下角闹春的小猫；‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

画面右上角的床又叫“架子床”，是古代富贵人家常用的寝具。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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床眉上彩绘三种图案，游龙戏凤、荷塘浮萍、双雀闹春，皆在暗指巫山云雨。‍‍‍‍‍‍‍‍

画面虽凌乱，细看屋内家具陈设皆有其隐喻，且暗含明代风俗，足见作画者功底。

画面本身Y而不荡，暗含春情，非市面上粗制滥造的可比，足见作者审美意趣。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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小Y图‍‍

也能画成艺术品

这批《金瓶梅》春情画，皆出自作画大家，胡也佛之手。

他的一生坎坷动荡，给蔡公时当过兵、为尼克松画过画；

给成人画过小黄图、也为小朋友画过连环画；‍‍‍‍‍‍‍

他效仿曹操刻有一方印叫“宁叫天下人负我”，临死前却总结一生“只是个画匠”。

这批《金瓶梅》，便是他最潦倒时的作品。‍‍‍‍

解放前夕，国民党管理腐败，上海滩物价飞涨。

100元法币，第一年能买到两头大牛，不过四五年时间，连根油条都买不到。‍

此时胡也佛40岁，正是压力最大的时候。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

妻子得了肺痨、孩子要上学、岳母要赡养。人在屋檐下，不得不低头。他接受了上海长江银行经理周叶华先生的邀请；

一两黄金三张，开始创作《金瓶梅》系列小黄图。‍‍‍‍

虽然是小黄图，胡也佛常常一个月才能完成一幅。

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这是潘金莲与西门庆的初相见，书里写：

这人你道是谁？却原来正是那嘲风弄月的班头，拾翠寻香的元帅，开生药铺复姓西门单讳一个庆字的西门大官人便是。

书里形容潘金莲：

娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿，白生生腿儿……

两人最初在王婆处，房屋布置还是市井粗俗人家；

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等到进了西门府，便是一派有钱的暴发户装修了；‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

大家注意到一个细节了吗？‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

画中美人多袒胸L乳，但都是不露足的。

非得用各色精致裹脚布，包住三寸金莲。

书中写潘金莲，说她自幼生得有些姿色，缠的一双好小脚儿，所以就叫金莲。

缠足的三寸金莲，不仅是评判女子姿色高下的标准，也作为性生活时一种助兴手段。‍‍‍

古时讲究含蓄的朦胧美，各色裹脚布式样，便是古时女子的审美游戏。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

仅仅这一处细节，足见画家文化功底之深。

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成也《金瓶梅》

败也《金瓶梅》

周也佛画《金瓶梅》但第二个特色是，画面热闹。

不仅有人，更是一张市井画卷。

潘金莲尚在农家时，窗外是常见的鸡鸭等家禽。

鸡妈妈左侧的纺车说明要自己织布、右边还摆着没洗的碗筷，证明农妇的生活还是比较艰辛的。‍‍‍‍‍‍

而西门府上，墙壁雕梁画栋、地毯花纹精美异常，足见当时富商与穷人的生活水平差距有多大。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

农村小院都是吃肉的家禽，而富商府养的是宠物狗，下面这只应该是慈禧太后最爱的狮子狗吧？

这个视角尤其奇妙，屋内一片忙乱；

唯独猫猫被窗外春色吸引，而窗外正有一丫鬟偷窥。

看发髻样式，应该尚未成年，足见西门府是不避外人的，如此纵欲，也为日后覆灭埋下祸端；‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

由此看来，“尺度”并不是周也佛创作的唯一考虑因素。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

他发挥的是一种想象力，“偷窥”是最常用的视角。

画内丫鬟悄悄躲在窗外偷窥，是否也像我们，站在画外偷窥？

且“偷窥”并不光明正大，隐隐有一种背德感，由此形成了三重空间。

交欢者不知被人偷窥、偷窥者不知画外仍有人偷看、至于偷看的我们，更要极力避免被他人知道。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

于是，春宫图的主角，倒成了最“光明正大”的了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

胡也佛这一生，成为春宫图，败也春宫图。

画《金瓶梅》让全家吃得饱饭，但也为日后埋下祸端。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

他靠春宫图火了，直到1950年的一封揭发信。‍‍‍‍‍‍‍

在那个年代，画春宫图可不是传播Y秽物品这么简单。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

虽然胡也佛本人从1949年开始，已经不再画小黄图了。但谁叫他画得太好、太畅销导致供不应求，据说一时间连仿冒者都出来了。‍

好在1952年官方对他宽大处理，不予追究；

但要求画稿元件需全部收回上缴销毁，今后不得再画。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

胡也佛感激涕零，亲自到各买家处想要回自己的画作。其中包括知音银行家周先生，据说“周先生客气而无偿的交换”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在这之后，他真的不再画春宫图。但仍避免不了受到冲击，被批斗一百多次。‍‍‍‍

其实他不止能画春宫图，还曾创作过畅销一时的连环画。

解放后他与老搭档张令涛合作，创作了《西游记》、《红楼梦》等大量连环画；帝王将相、才子佳人、市井平民，无所不画。‍‍‍‍‍‍‍‍

我特意找来《西游记》中“大战蜘蛛精”的片段。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

相比日后的央视版，连环画里的唐僧更市井、而女妖们倒是一眼罗刹女。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

再看师徒三兄弟，皆是一眼可见的妖怪面貌，倒更符合原版《西游记》了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

细看着人物线条、山水造型，层峦叠嶂中四人踏路西行，足见画师功底。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

胡也佛一生爱画、自谦也只会画画。

可惜一生不得志，即使练就金钩铁线的真本身，终难有施展空间。

或许就像他为画室所起之名：大空堂。

缘起缘灭、一世为空。‍‍‍‍‍

晚年的胡也佛钟情于山水画，甚至癌症晚期都在画。

这幅巫峡云涛，两岸绝壁，云雾往来，隐现异时，曾拍出过百万高价。

胡也佛改过很多次名字，本名“国华”、后有“也佛”、“若佛”，总和佛字离不开缘分。

佛语有云，‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍一念心起，繁华开；一念心落，万物灭。

心无外物，境随心转。‍‍

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或许也只有这双看透俗世情欲的眼睛，才能画出这风情画传奇。

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