柚***奶：我不知道现在该如何相信法律，“something has to change.” Jodie Comer的每句台词都震耳欲聋。她是怎么做到一周演七次这么高强度、令人身心俱疲的独角戏的，怪不得当时每天的谢幕照都很憔悴。她值得拿Olivier和Tony。Suzie Miller的剧本好棒，前后两次“one in three”太妙了。法条至上的辩护律师突然转变为原告，人只有自己经历了才懂得吧：Tessa在法庭上对Jenna那个案子的内心独白；自己变成witness后才穿上了妈妈送的、她起初还瞧不起的粉色衬衫。喜欢Self Esteem的soundtrack，喜欢灯光，Jodie推桌子好累啊。*很佩服这些辩护律师，我永远无法理性地、按照法条、“忽视”正义去做判断。果然信仰会崩塌吧。M***g：绝了 全场一个多小时节奏紧凑台词密集 Jodie还能把情绪和演技转换的如此丝滑和自然 这个五星很值得陳***芳：这是真正的表演艺术，这台词功底，叹为观止，分不清是表演还是真实，看看你左边，再看看你的右边，他们都觉得淘汰的那个人是自己？至此，艺术已成，太棒了，所有的男性都应该看一下，所有的女性也都应该看一下鹬***凉：字幕滾動的時候就像我從博物館的涼氣裡走出來，讓外界的聲響和燥熱把我覆蓋——在陽光下消個毒。Tessa最終艱難地不知道從哪裡找到支撐，站起來，遙遙地和女警官對視，滿眼淚水，那是一顆巨大的冰擲入熊熊烈火。受到的傷害如此深，你無法再違背你身體的哀慟，Tessa不斷地告訴自己，不要哭，我絕對不要哭，崩直牙關，握緊拳頭，為何受害的女性們而不是加害者成為了法律審訊的對象，為何要強迫她們要堅強、鎮定、邏輯周密，為何本該保護卻讓人身心俱疲。連他們的駁論都那麼符合男性追捧的那桿秤，高薪和更華麗的辦公室、物慾橫流才是頂端，為此可以將自尊、情感、人性都踩在腳底。還有就是Jodie，真的是我深愛的女演員，謝謝你在上升期卻願意走入劇場，將如此飽滿的情緒，獻給一個小小的舞台。消***年：105分钟，一个人的舞台，通过演绎一位女律师的亲身经历，喊出了在这个男权为主导的社会，作为女人的抗争。为女性发声，也为我们自己发声。One in three women,look to your left,look to your right,it's one of us. All that I know is that,somewhere,some time,somehow,something has to change! 非常棒的舞台剧，大为震撼。星***：还能说什么呢，牛！前半部分是被系统异化的“女性”，后半部分回归为女性！亚当，这个象征性角色有了“上帝”化身的感觉。妈妈，是的，妈妈这个角色更多的代表了那三分之一吧拜***调：叹为观止的是108分钟独角戏疾风暴雨般的台词和场景的张力都是由朱迪·科默一个人完成。V***m：坦白，扎实，有力。直觉的未必符合直觉，正义的未必印证正义，假发和长袍组成的“铠甲”在什么意义上构成一种保护呢。她信仰的系统是一种什么形貌的公平，在扮演的又是一种什么位置的角色。/很喜欢结尾的处理。她“屈居第二”，但她们从未也不会放弃努力。o***o：“Look to your left, look to your right, it’s one of us.” 共情每一刻骄傲 屈辱 死命地从废墟中站起。写得太好了，Jodie太好了。P***e：很有意思的改编，风格荒诞，服装设计具有特色（比如贵妇人身穿的蜂巢一样的蓬蓬裙、男主人公剧尾头戴的马桶🚽一样还能扯出手纸的头饰）。印象比较深刻的像是哲学家一出场，就把舞蹈家（出场做瑜伽体式😄）、击剑🤺家打下去了，非常法国🇫🇷😄t***e：中法文化中心看的，3个小时真的满满当当，其实我们每个人又何尝不是剧中人，附庸权贵，附庸风雅，人总是用费力的方法证明自己不是么？悉***：太骚了，一次向戏剧源头（古希腊）的回望，丑角/愚人/歌唱队/现场演奏/舞蹈。以及不经意间对本体的的揭示：你可以扮演你所不是的，但你无法成为你所不是的，因为后者一种“僭越”。落***：今年目前的年度最佳剧，多次被触发political depression.同为Nazi题材，《哥本哈根》是苦痛灵魂的多层刻画，《好人赫德》则是凄厉的交响曲，时代塑造的独特罪人之灵魂被熔炼后，成为时光中永久流淌的哀曲。赫德这段时间最大的主题（也是脑中乐队在不断演奏的）是自我欺骗与对生活现状的不完满，看似坚定的话语下的颤抖、对精神归宿（爱情）的渴望都让人无比揪心。无时无刻不在向观众颤抖着说：“我已经选择了最优解，现实只留下了这个归宿。”但他的眼神无法藏住自责，甜蜜的言语下不是爱的新生而是又一层自我欺骗。（男主的表演太太太真实自然）罪恶以最人性的方式呈现时即成了刺透人心的悲剧。一些细节没理解，却让人感觉如此真实和谐。计划精读剧本详细研究下。杏***：最后一幕，在我今后的生命中都将持续震撼…基***尔：将篇幅庞大、作者有相当野心去创作的著作进行改编，有很多新意，也能从一幕幕回忆的设计中看尽众生相，以及来自位居权势者毫不留情的欺侮与病态。对于原文本其实了解并不多，所以多少抱着退堂鼓的心态去观看。但当中非常创造性的部分是在行进到中段时；跳脱出正在行进的故事，而借由出现的角色建立起与观众跨时空的对话：我们真的会关心十九世纪、发生在另个国度的故事吗？会的，也是值得再回味的
柚***豚：7.13江大。看到导演是布图索夫的学生还很担心像海鸥一样乱糟糟（摇滚配乐确实有点像）但居然超好看！反而不是很俄，舞美布景像法国电影，一股“资产阶级的审慎魅力”味儿，唯一俄的是风雪里的马车，表演好绝妙！感觉乞乞科夫反而是串起地主群像的作用，每个地主都有某种心理issue，都有自己的恐惧和孤独（最好的城市是哪里？我们搬家吧。）泼留希金墙上的相框非常戳人，以及梦回外国文学课的“死魂灵讨价还价”。很喜欢对观众讲座那里，“作为一个农奴你应该知道农奴的死亡率”“农奴大批死亡的原因是什么？果戈理！”乞乞科夫不止有一个演员，我们每个人都可能是他。
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“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2023年8月，“新现场”放映剧目已超过250部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等69地，放映超过10000场，观影人次超过80万人。
