一月向阳 | 小娱月报
逝者如斯夫,不舍昼夜。2023年已经向我们告别,只留下匆匆的背影,在2024年的伊始——1月份里,文娱行业依然精彩纷呈:影视综各有爆款,微短剧持续发力的同时,行业悄然迎来改变……
2023年影视行业惊喜连连,爱奇艺一部惊喜之作《狂飙》打出开门红,好兆头照拂全年。
2023年,群像戏已经逐渐替代了绝对的大女主戏,成为古偶剧主流。
《仙剑四》与《祈今朝》同期对打,在数据之外最为值得行业兴奋的,是两部剧赢得了剧粉与游戏党的一致认可,在这里面,原有的主角群像模式功不可没:无论是想看少年组队打怪的热血,还是主角团内两两拉起CP线一通乱嗑,群像确实没有辜负任何一个追剧人。
今年,娱乐内容出现显著的热度回潮。
从内容生态来看:行业中新物种爆发强竞争力。微短剧流量激增,内容创作呈现蓬勃的生命力;综艺探索趋向多元,明星vlog式微综、直播综艺、年番综艺初见雏形;线下演艺热度飞涨,音乐节引发年轻人强参与热情,特种兵式观演风靡。
从行业格局来看:娱乐内容的核心阵地正在迁移。《狂飙》、《消失的他》、《封神第一部》等项目在抖音的话题出圈让行业进一步认可短视频平台的宣推能力,微短剧的崛起也让更多观众看到平台打造内容的潜力。
从商业生态来看,品牌侧对娱乐营销态度更为积极。娱乐资本论走访发现,卫龙于今年首次开启剧集赞助业务并持续尝试,Sinsin鲨鱼裤和鸭鸭羽绒服对于明星代言人的种草及转化效果大为赞赏,雅鹿也在考虑以更年轻化的娱乐营销方式争夺用户注意力。巨量引擎《2023年CMO调研报告》中显示:“88%的CMO会主动寻求优质内容IP合作,84%的CMO在全年预算分配时,把内容营销作为预算增长最多的板块。”
这场与众不同的跨年晚会映照出快手直播策略的升级与迭代。以盛典IP为起点,快手主播从小屏幕中破茧而出,走向万众瞩目的大舞台。经由这样一场标杆性的“加冕”事件,快手不仅成功赋能优质主播的快速成长,更是建立起与用户、生态的有效链接,进一步提升平台文化自信。
快手直播盛典IP所承载的荣誉体系已成为主播成长的上升通路,盛典IP日益成为快手直播生态文化的展示窗口。
作品里的奥秘,才是创作者真正应该笃信的东西。我们用创作来解决全部的问题。我所挚爱的,是创作的“蜗牛庐”。回到“蜗牛庐”里去,那里有我们想要的全部世界,你不要以为它很小,它其实无限宽大,通向无限的空间和可能,并且每时每刻会给你带来尊严和温暖的力量。
“对标”“爆款”这些热词此前都是营销领域的词汇,如今在影视行业里被不断放大。而创作本身的魅力、创作者的艺术修为,以及一部好的作品能够抵达的广度和深度,未必是这些词语可以去衡量的。我一直认为,作为创作者,最应该仰望的追求只有一个——杰作,不管脚下的路有多长,这都是我们穷尽一切力气的理想。
2023年仍留在影视行业辛勤创作的人,一定是对这个行业既热情又专注的。这是2023年,创作者们最常谈及的一句话。
一方面,内容在提质,一年来爆款口碑剧连连;另一方面,行业泡沫和热钱一去不复返,留下的,自然都是用心创作的纯粹匠人。
刘江导演必定是其中之一,无论是在中国影视行业发展最蓬勃的阶段,还是如今提质减量追求高质量发展的阶段,他都是“顶流”导演。
现在观众渴望精品剧,并已逐渐习惯高质量作品的增多。未来,行业必将越发繁荣。唯一的变数是电视台渠道能否再次兴盛。但随着国家经济的飞速发展,文化一定得跟上,文化强国是一种呼唤,更是必定会实现的目标!作为乐观主义者,我对未来充满了信心。
“118国乙大战”无论最终谁输谁赢,但证明了女性向游戏赛道仍在蓬勃发展:
无论是《恋与》的生,还是《玲珑》的“死”,这次女性向赛道大战,说明了这样一件事:游戏行业归根结底是在做内容,反复全盘复刻成功路径迟早会有失灵的一天。
对于此刻春风得意的国乙们而言,如何把好开局保持下去是关键;而对于一时失意的友谊时光,或许它该考虑的,是如何把习惯路径做出新体验,而不是新瓶装旧酒端个双胞胎出来。
无限流的设定,除了能更高效的利用AI,核心还是让角色身份和关系都不再受到限制,意味着玩家每次体验不同的副本都会有新的体验,而且内容方面也可以玩得更“野”。
从操盘国产首部票房破十亿电影《泰囧》到投资出品爆款《你好,李焕英》,陈祉希有着强大的内容把控力和敏锐的市场感知力,她的掌舵让万达电影有了以内容带动的“新车头”,这或许也预示着电影行业出现了新拐点:非专业资本退潮后,以内容为主导的专业性逻辑再度回归。
过去的2023年,电影行业的内容偏好、宣发策略和受众结构都发生了明显改变,一年到头行业论坛讨论最多的问题是:年轻观众流失严重,电影未来何去何从。而儒意的待映片单中,头部国漫和新科幻题材都是面向开发年轻人市场的作品。更何况,国漫与科幻也是当下电影行业中,最有可能实现后续IP增值的品类。
以陈祉希入主万达为开端,我们期待儒意与万达的新组合能为电影行业带来新气象,也期待以地产系为代表的非专业资本退潮后,专业资本和人才的回归可以成为中国电影新故事的开端。
快手要如何给正在复苏的中国娱乐产业“做增量”?事实上,快手文娱的一系列动作,已然给出了回答。
在短剧行业,快手承担着开拓者、深耕者和引领者的角色。第四届金剧奖大会当天释出的一份《快手短剧数据价值报告》显示,在2023年上线的短剧总量中,短视频平台的供给量超七成。其中,短视频平台播放量Top50短剧,快手占六成。
吸纳了庞大用户体量的短视频和直播平台,正逐渐演变为文娱内容创作、传播、消费、互动的主阵地之一。在陈弋弋看来,这也让文娱的定义发生改变,从少数人引领的内容播种和话题探讨变为从大众需求出发、卷动尽可能多用户参与的集体狂欢。
新年伊始,步履不停,我们站在2024 年新的路口,回首过去,也展望未来,感谢大家过去一年的陪伴,希望新的一年,继续支持娱乐资本论。
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