她是2024年第一个上桌吃饭的吗？

《花间令》算是3月古偶的一匹黑马，郑合惠子白嫩嫩的脸上画着一道长长的伤疤，客串出演了换脸前的“丑”女主杨采薇。

她外貌丑陋却内心善良坚韧，和定有婚姻的青梅竹马潘樾再度相逢，一个是人人厌弃的收尸女，一个是位高权重的御史大人，深知俩人早已云泥之别的杨采薇处处躲闪，没想到这潘樾却一点都不按套路出牌，对她穷追不舍，誓要履行婚姻娶之进门。

俩人你躲我追，你避我撩，你退我进，美男子x丑女的极限拉扯路过的狗看见都要嗑一嘴，而郑合惠子也凭着贴脸松弛的演技+自带buff的强cp感，一路火花带闪电刷出了自《夏至未至》以来的最强存在感。

掐指一算，《夏至未至》居然已经是7年前的剧了，当年因为主线剧情狗血、男主机器人演技，让后期才上线组cp的颜值夫妇成为掀桌界的老前辈。

尤其是郑合惠子饰演的颜末，逗比白富美+直球追夫侠的人设暴风吸粉，至今都有剧迷念念不忘盼着她和白敬亭二搭，郑合惠子前两年还专门回应过这件事，只不过这回应吧……残忍得让人心碎。

从入圈到走红，郑合惠子就和误打误撞四个字锁死了。她是万合天宜旗下艺人不算冷知识吧？

不过郑合惠子2015年进公司是冲着朝九晚五上班族去的，没想到意外碰上白客因身体原因退出《名侦探狄仁杰》剧组，万合天宜这草台班子大家懂的都懂，为了省成本从来都是人尽其用，于是把郑合惠子找来演了武林高手白洁，还算自然的演技加元气可爱的甜妹长相，让她迅速和年轻观众对上颗粒度，积累了一些关注度和人气。

在这之后，郑合惠子也就自然而然地签约万合天宜，开始参与台前演出了。包括情景喜剧《万万没想到第三季》《鲜肉老师》、脱口秀《星闻天下》《恋爱学院》……

你没看错，坐郑合惠子旁边的正是一扒全是笑料的檀健次（未飞升版）。

除了万合天宜内部资源，郑合惠子还和杨洋演过微电影，与吴磊弟弟组过cp，直到17年《夏至未至》播出，她才真正意义上走出了受众面局限的短剧市场，进入大众视野。

没听过吧？没听过就对了，这剧扑到豆瓣短评一共才163条，至今连分都开不了。

小公司的演员基本都有这个烦恼，有点人气后被公司着急忙慌地薅去拍内戏或带新人，自己还没站稳就要奶别人，大多数时候的结果就是双双“营养不良”糊进地心。

尤其是从后来的市场审美往前捣，17、18年正是千禧甜妹风轮回前夕，如今内娱大势甜妹基本都是那时候出道占位的，2017年白鹿凭《大王不容易》入圈、沈月主演了《致我们单纯的小美好》，赵露思处女作是2018年初的《凤囚凰》，同年出道的还有田曦薇，虞书欣虽然15年就拍了《新边城浪子》，但那时她还是纯背景板一枚，直到17年才主演了第一部剧。

和这一茬又一茬的新人小花相比，郑合惠子作为初代网红，人气已经被赵露思、白鹿等拍死在沙滩上，作为演员她没有科班优势，公司又不给力争取不到有爆相的剧，所以《夏至未至》白白耽误一年后，能走的路就很窄了。

郑合惠子也试过重回小甜剧赛道，配置最好的应该是搭档张彬彬的《我爱你，这是最好的安排》，其他担主的基本都是小成本网剧和分账剧，加起来的热度都打不过一个《夏至未至》。

而且那些年涌现的各种流水线式工业糖精无脑剧，剧情套路老、人设重复用，找她主演就是冲着颜末的红利去的，所以性格、造型都没有太大区别，看多了不免给人一种在吃预制菜的无趣感。

而更多时候则是在作配，《我们的婚姻》《你是我的荣耀》《乐游原》《月歌行》这些能折腾出点水花的剧，她大多只拿到了三番开外的配角，很多人可能追完剧都对她没什么印象。

尤其值得一说的是《月歌行》，19年她还能和张彬彬搭档男女角，到22年二搭时资源降级只能演女配了，多少女演员被市场卷死，品出来了吧？

郑合惠子是播音主持系毕业，没有系统地学过表演，前期在万合天宜拍戏都抱着玩儿的心态，直到《鲜肉老师》才算正式踏入演员的行业。

半路出家的野路子，优势在于首先她们肯定有点子天赋，不用训练就能在镜头前做到表演自然，至少能过观众这一关。

其次是演法稳准狠，快节奏喜剧积累起来的经验，让郑合惠子能迅速调动情绪并尽量放大，以此来感染观众。

就像这次参加《无线超越班》，面试小考的题目是和远行的丈夫告别，郑合惠子从到站台时的依依不舍，带着轻微的哽咽问出“会去很久吗？”

到车来时眼角含泪的深情拥抱。

再到最后说出考点“我会等你的”，配合这句话的语境挥手告别，情绪从悲伤转作让丈夫放心的强颜欢笑——

情绪表达还算准确，对观众的感染力比较强。

而郑合惠子的劣势也很明显，表演没有方法只有经验。郝蕾和曾志伟迅速就看出了问题，郝蕾认为她自由发挥的台词太多，曾志伟点出表情情绪和台词情绪对不上，讲话太快没有留白，这都是情景喜剧的表演习惯。

郑合惠子不会表演技巧，她的窍门就是靠情感沉浸和经验去完成角色，遇到贴脸、能带入的角色能演出让人眼前一亮的效果，遇到不能理解或千篇一律的角色，表演就容易模式化。

她自己是意识到了这个问题的，所以这几年一直在尝试拓展戏路，尽量去发掘更多面的潜力。

比如在悬疑剧《皮囊之下》中挑战一人分饰两角，分别饰演白莲花妹妹和黑莲花姐姐，两个角色的转换还算丝滑，播出后剧的口碑虽然一般，但她演技还是比较受认可。

《我们的婚姻》中，她又利用自己人畜无害的外形，扮演了个外表清纯内心歹毒的蛇蝎恶女，忽悠闺蜜挪用公款，仙人跳老实男，骗走对方上百万储蓄。

还和郭涛、斯琴高娃这些老戏骨合作，去演没什么流量的励志剧、创业剧。

虽然这种游击战式转型法让她辨识度越来越模糊、定位越来越尴尬，但很难说没有这些年的演技打磨，还会不会有如今靠客串出圈的逆袭。

其实这两年不少错过花期的90后女演员都迎来了事业第二春。有陈都灵这样大搞题海战术当劳模的，当年一届素人空降娱乐圈，全短板演技留下了不少五官乱飞的表情包黑历史。如今退一步海阔天空，从女二女三客串演起，花时间去研究和消化角色，演技肉眼可见的在进步。

有郭晓婷这种多年配角熬出头的，童星出身颜值演技都很能打，苦于说不清道不明的观众缘迟迟上不了位，但只要遇到了人设立体、发挥空间大的小角色，一身本领就终有上桌吃饭之时。

还有祝绪丹这种一场骂战天降横财的。

要说她们的翻红都是巧合那未免也太“巧合”了，不难看出，这些90花都是从传统媒体时代走过来的女演员，在各大卫视刷过脸，有出圈角色、有路人好感度、有大众认知度，像郑合惠子这种粉圈定义下的糊花，微博也有千万粉丝，比一些势头正猛的潜力小花都多。

如今内娱虽然唯流量是从，但相比一夜飞升的顶流，这些人均手握上星热剧的所谓“糊花”走得更加踏实，她们进可在流量剧中超额完成女配的演技任务，退可在非偶像剧中挑战有突破性的角色。

娱乐圈确实很势力，没有资本撑腰的小演员很难上位，但娱乐圈也很叛逆，演员行不行终究是观众说了算，只要耐得住寂寞炼得出演技，风水迟早会转来的。

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