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100万人评出9.3,影史神作竟有这么多不为人知

100万人评出9.3,影史神作竟有这么多不为人知

6月前


上周四,弗朗西斯·福特·科波拉长达40年筹备的心血之作《大都会》终于在戛纳电影节首映。

这部万众瞩目的作品在放映后,却得到了媒体的毁誉参半的两极评论。

当然这并不重要,因为现年85岁的科波拉,早已凭借《教父》《现代启示录》等作品“封神”。


但很多人不知道,这位耄耋之年的“电影之神”,曾经也当过一位圈内“超级大佬”的“小弟”。

不止是科波拉,同样是“新好莱坞四杰”马丁·斯科塞斯、问鼎票房之冠的詹姆斯·卡梅隆、《逍遥骑士》的导演丹尼斯·霍珀.....都曾是这位“大佬”麾下一员。

他被称为“B级片之王”,《教父》的教父,一生曾导演50多部作品。参与制作300余部影片,美国电影有史以来最伟大的独立电影人。

而就在今年的5月9日,他永远地离开了我们。

今天,就让我们一起来回顾这位真正的“好莱坞教父”的传奇一生。

罗杰·科曼


制作电影其实是一件费时、费力、还费钱的苦差,观众能关注到的票房奇迹总归是少数。

其实有不少的电影都很难收回成本,或者仅能赚取一点点利润。

而在罗杰·科曼老爷子这里,赔钱?那根本不存在!

在他参与的300多部电影里,约有280部盈利,可以说是电影界最会“捞金”的大拿。

罗杰·科曼的自传名十分诙谐的证明了他的成就《我是如何在好莱坞拍了100部电影但从来没亏过一个子儿》,中文译本叫《剥削好莱坞》,堪称独立电影人的《圣经》。

这两个版本的名字很巧妙的概括了他的创作风格。

罗杰·科尔曼1950年代投身电影界,他以其独特的创作风格和富有创意的低成本制作方式,成为了B级电影的终极王者。

其影响力不仅仅限于电影行业,更是渗透到了流行文化的各个角落。


先来和大家解释一下,何为“B级片”?

B级片又称剥削电影,是美国经济大萧条的产物,,20世纪30年代早期因为观众数量日渐下滑,电影院推出双片 (double bill) 放映制。

同样票价可以看一部低成本的影片和一部正片,那部附加在正片前放映的低成本电影就叫B级片,时长比正片短 (70分钟左右) ,成本只有常规电影的十分之一,质量没有保证。

可以简单理解,B级片相较于制作精良的A级片,用到的钱更少钱,速度更快。

如此拮据的资金带来紧张的拍摄周期,简陋的制作,粗制滥造不可避免。

但因为电检制度非常轻视B级片,触角很少伸到这一领域,B级片里血腥、裸体、恐怖大行其道。


有评论家戏谑地用3B来形容罗杰·科曼的B级片:血腥 (blood) , 胸部 (breast) 和飞车党 (biker) 

纸糊的各种异形,疯狂的高校女生,汽车追逐戏,爆掉的脑袋,身材热辣春光无限的无上装女郎互相扭打……这些B级片给人的第一印象都和罗杰·科曼不无关系。

和20世纪50年代很多试图打入好莱坞的年轻人一样,从美国斯坦福大学毕业之后的罗杰·科曼从福克斯公司的送信员开始干起,骑着自行车给厂里送拷贝。

每到星期六他就免费给制片组干活,一年之后升职负责剧本审核,但这仍然是最底层的工作,最后才慢慢成为全职编剧。

罗杰·科曼极度反感大制片厂这种工作效率低下的“官僚主义作风”,浪费大量时间和金钱,并且自己创作的剧本受制于制片人,被改得面目全非,这些驱使他产生独立制片的念头。


1955年,29岁的罗杰·科曼结束牛津大学英文系一个学期的学业回到洛杉矶,加入一家叫“美国国际制片”的独立制作公司,开始了他的B级片之旅。

他离开福克斯之后,开始独立制作拍摄的第一部电影,叫《海底来的怪物》,成本被控制在了一万美元。

并且从这部影片开始他确立了自己的结算原则,即先拿预付款、再给片,直接将电影一次性卖给片商,从根源解决了卖给院线或者发行方后回收成本难的问题。


这种一次性买断制虽然不能让科曼一片暴富,但是也保证了他不会亏本。

同时就当时的市场环境来看,电影市场供不应求,以低廉的预付款买断一部片子,对于片商来说也是合算的买卖。


除了保证有钱赚的结算原则,科曼的第二个原则在于制片,他有句名言:“先学会省钱,再学会拍电影”。

罗杰·科曼到底有多省?

举个例子,科曼在拍摄他的第一部爱伦·坡电影《厄舍古厦》时,需要一个房屋燃烧的镜头。大家都懂,烧掉一栋房子的成本太高了,毕竟不是所有人都是“实拍狂魔”诺兰。

这个镜头却是十分重要的一组关键镜头,但是科曼连特效的钱都不愿意花,最后他想出来了一招“以假乱真”。

先用摄影机拍下洛杉矶发生的一次火灾,然后他又说服当地的一位居民,同意让剧组烧掉他的旧谷仓,就这样,厄舍屋的倒塌,就在森林大火和谷仓之间得到“完美展现”。


"电影只有一种拍法:飞快的拍。”罗杰·科曼是这么说的,也是这么做的。

20世纪50年代的美国低预算电影通常10天完成,也就是两周的工作日。他用5天时间拍摄了《血桶》,用两天一夜的时间拍摄了影片《恐怖小店》。


苏联人造卫星一上天,10天后,他就拍出了《卫星大战》,讲外星人警告地球人不要进行太空探索的故事。 

1967年的《情人节大屠杀》是他和福克斯的合作之作,有了大制片厂的加持,他终于有了100万美金的预算,可以说是他有史以来的预算天花板了,但是他还是改不了抠抠搜搜的毛病。

背靠大树好乘凉,他在福克斯的制片厂对旧置景大借特借,宗旨是能借到的,有现成的,绝对不再花钱自己做!

甚至可以为场景改动剧本,影片中的豪华布景,比如说阿尔·卡邦的豪宅,其实是《音乐之声》里的别墅,芝加哥红灯区里的酒吧,是《圣保罗号炮艇》里已经拍过的,而芝加哥市中心则是照搬《你好,多莉》……


尽管这些小家子气的土办法看起来有些不入流,但是却为独立电影制作开辟了一条可借鉴的道路。

尽管制片过程粗糙,但是科曼的电影实际上在票房上都有着不错的回报。

是商业类型片的大家,没有人像他一样涉猎如此多的类型片:西部片、怪兽片、探险片、恐怖片、科幻片、公路片、犯罪片。

他也创造了自己的亚类型:摇滚电影、青少年恐怖片 、飞车党公路片、女性黑人色情动作英雄、女性监狱电影……几年间他和他的美国国际电影公司便跻身彼时美国最大的独立片商

罗杰·科曼制片电影《死亡飞车》剧照

他的《野天使》 (1966) 引发了飞车党电影的潮流,促成了一年之后《逍遥骑士》的诞生。

昆汀·塔伦蒂诺的电影里神经质的反社会人物、黑色幽默、黑人女性杀手和反类型元素,可以看做是罗杰电影在30年后的回音。


而他被冠以”王之名“,除了他在创作上的成就,更重要的则是他对后辈的发掘、培养、扶持和成就。

罗杰的公司被戏称为“罗杰电影学院”,开头我们提到的科波拉的第一份工作就是科曼提供的,他最开始是罗杰·科曼的助理导演,后来又晋升为副导演,合作了电影《年轻赛车手》。

电影一经上映便大受欢迎,科波拉还用他这部电影的酬劳买下了人生中第一辆辆阿尔法·罗密欧跑车。


科尔曼很喜欢科波拉,他对科波拉的评价是,没有什么事是这个年轻人做不了的。

斯科塞斯曾经作为导演拍摄了科曼制作的电影《霹雳火》,电影公司不买账,科曼力排众议坚持用了斯科塞斯。


罗杰电影学院的毕业生”除了马丁·斯科西斯、弗朗西斯·福特·科波拉外,还包括:詹姆斯·卡梅隆、 《纸月亮》的导演彼得·博格丹诺维奇 、《沉默的羔羊》的导演乔纳森·德米  、《美丽心灵》的导演朗·霍华德。

在1978年圣丹斯电影节成立之前,罗杰的公司充当着圣丹斯的功能。“没有哪一个想拍电影的年轻人没有在罗杰的手下干过”。


科曼曾表示:“我个人可能反对传统英雄的概念,也许是我不喜欢那种英雄,所以我故意渲染英雄以外的人。”

科曼对局外人,以及局外人与主流的关系的痴迷,更多是源于他个人是局外人的身份,这体现在他的个性和创作中。

他说:“尽管我认识很多在好莱坞工作的年轻导演、编剧和演员,但很明显,我不是主流的一部分。”

他是好莱坞电影人的“教父”,也是反叛好莱坞的“独行者”,是无论如何需要将他的名字牢牢刻在影史之中

*本文作者:浅浅
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来源:豆瓣电影

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