豆瓣一星！只因胡歌长太帅？骂这院线新片，是你根本没看懂…

在北影节拿下最佳影片、最佳编剧及最佳女配角三项大奖，还没上映就收获业内超高口碑…

这部国产电影于端午小长假期间上映，豆瓣评分7.9，成为端午档口碑最佳。

但观众似乎并不完全认可。

有人说：很生活化，很温情，看得人身心舒畅，映射了大多数人的人生…

也有人说：伪写实，矫情式的轻盈，实则猛干鸡汤。

而在我看来，这部电影的价值，可能正在于这种撕裂：

《走走停停》

吴迪，一枚北漂。

干电影编剧多年，年近四十，也没混出个名堂。

女朋友跑了，工作没起色，吴迪决定回四川老家，先躺平一段时间。

谁知他的回来，让全家人都不痛快。

爸爸没好气地吐槽：是金子到哪里都是金子，是坨屎在哪里都是坨屎…

儿子还辩解：我只是差一个机会…

妈妈接着补刀：你差的是实力。

连妹妹也阴阳怪气：男人没有自知之明，是多么可怕。

好么，全家主打一个落井下石。

但吴迪还是厚着脸皮，住在家里啃老，过上了游手好闲的生活。

有一天，他在街头偶遇高中同学冯柳柳。

冯柳柳是电视台记者，最近在拍人物纪录片。

她觉得从大城市向家乡回流的吴迪，是绝佳的采访对象。

她说服了吴迪成为她纪录片的主人公，并鼓励他追求梦想：把自己写的剧本拍成电影。

不知道是过于闲得蛋疼，还是看到老同学有点人来疯，吴迪居然心动了，并立刻组建了一个草台班子…

国产电影《走走停停》6月8日登陆中国内地院线。

北影节大奖光环，加上胡歌、高圆圆、岳红、周野芒等众多知名演员加盟，让这部电影备受关注。

电影的故事并不复杂，甚至可以说，有点松散，节奏时快时慢，就像电影名称“走走停停”…

电影优缺点都相当明显。

先说优点。

全员演技在线，笑点很多，不尴尬，我相信能让大部分人度过一段轻松的时光。

光是这一点，就打败了很多院线电影。

难得的是，这些笑点不低俗，基本都来自生活的荒诞，有自嘲，有解构。

比如，吴迪的北漂生活有多糟糕呢？

出租屋仿佛垃圾场，坏掉的冰箱里变成储物柜，电视机接触不良打不开，只能当镜子用…

这，怎么不算是一种生活智慧呢…

比如，吴迪接受同学的采访邀请，为了装逼，居然把自己上中学的奖杯奖状都拿了出来。

是啊，上班之后你还有啥荣誉呢？（感觉有被冒犯到…）

还有，人狠话不多的妹妹，想表达的都写在了T恤上，恍惚间，我差点以为走错《重启人生》片场。

更难得的是，这个故事不套路，这种不套路，也揭示出某种现实。

就连优秀的台剧《俗女养成记》，也不可免俗地为女主返乡安排了一个初恋，时隔多年还喜欢着她，想要娶她。

但在这部电影里，没有强行搭配的CP，感情线不是没有，但始终淡淡的，更没有归来还是好哥们的兄弟情。

这是一个残酷的真相，距离和时间会消耗掉友谊，人到中年，都疲于各自的人生，没有什么人在专门等你。

还有，都说远香近臭，从大城市返乡的人，可能都感受过亲密相处三天后，与父母相看两厌的情况，甚至原生家庭里旧有的伤疤，都能被重新揭开，撒盐…

但在这部影片里，你可以想见的，影视剧会套用的狗血桥段：催婚催生催工作，PUA，传播焦虑，都没有出现。

毕竟，吴迪已经过了三十五岁，也没资格考公务员了。

而家里每当要涉及到这些讨论（通常是爸爸率先提及），总能被轻松地消解掉。

比如，爸爸说吴迪：你要是一毕业就踏踏实实上班，现在起码也是个管理层了。

妹妹在旁边吐槽：我也开了七八年出租车了，也还是个开出租车的。

爸爸说妹妹，怎么不找对象，整天打扮得像个男的，“有哪个女的能看上你”…

嘴瓢了，爹味就没那么重了。

我建议那些对“爹味”还没有认知的男导演们，都来学习一下本片是如何解构父亲的。

一个看似在家里享有权威的父亲，其实全家没人在意他。

玩电吹管得戴耳机，电源还常常被人拔了。

他的生活因为儿子要拍片，一度被挤进一个狭窄的卫生间，连尿尿都要被凝视、群嘲。

他的窘迫令人暗爽，也让人生出同情。

人是复杂的，爹有味也有情，爹看似高高在上，也得四处求人，过得也挺憋屈。

而生活是无常的，你想象中普通人按部就班的生活，其实一点也不普通，不顺利才是人生的常态，不出意外就要出意外了…

整部电影，就是在反理所当然之中，各种神展开，生长出独特的气质。

当然，电影也存在一些缺点。

几个女性角色都着墨太少了。

有艺术细胞的母亲一生没有机会追梦，本来应该多挖掘其内心，但只是点到为止。

冯柳柳和妹妹也基本是工具人，几乎没有发挥的空间。

强行让胡歌和周野芒两个上海演员强行说川渝话，多少有点为难他们，也让乌鸦这个本地人感觉很出戏。

还有，胡歌还是太帅了，长得好看没饭吃，这不科学啊！

而且胡歌的大男主人设太强了，满脸写着聪明，这种人应该是弄潮儿，是“宝总”，是输了几百万也有信心赢回来的人…

就是不太像一个失意者，最后只能用文艺腔来营造颓废感，掩盖没有班味的事实。

这也注定了，电影始终在一个相对安全的区间内探讨“躺平”，不敢触及更深的社会问题。

是啊，家里有房，起码能给你腾出一张床，父母有退休金且身体健康，可供你啃，兄弟姐妹大度，不跟你计较…

唯有如此，才能“躺”得下来。

而吴迪的躺平更加奢侈，他的失意是因为追梦失败，不是毕业即失业，不是经历996摧残脱发发福浑身病痛，不是三十五岁被裁员…

就算失意返乡，还能凑到人拍电影，电影多烧钱…

我们都知道，现实比电影难得多。

多少人根本躺不下来，因为一停下来，生活就散了…

我知道有些人，这几年过上了打零工的生活，一份不够就多打两份，不挑不检，起早贪黑。有些人的午餐，不知道什么时候少了一个荤菜…

根据智联招聘《2024年大学生就业力调研报告》，2024届高校毕业生中，近九成已放弃“找好工作”的执念，抱着能就业就行的想法，也是仅有48%拿到了工作offer。

这中间，普通本科（非双一流本科院校）院校的硕博毕业生就业offer获得率为33.2%，较去年下降17个百分点。

而互联网上，时不时就流传着如同段子一般的故事：

失业六个月，天天假装去上班…

被裁员，四十几，几乎没面试机会…

半失业，房贷压力大，孩子年底要出生，还没到三十头发都要白了…

因为母亲病危，主动离职回家照顾，半年后母亲走了，再也没能找到跟以前一样待遇的工作…

这些真实的人生，让电影喊出的声音显得无力。

台词说：相较于寻找工作，我觉得寻找自我更重要。

但是，得先活下去，保全了肉身，才能安放灵魂啊。

台词说：成功不代表是金子，失败不代表是屎，别人说什么都由别人的，自己知道自己是什么人就行。

但现实是，你的收入要靠别人的评价，哪个上班的人不背KPI？

不可否认，影片真实呈现了一部分人的心境，这些人大多还年轻，有父母托底，可以走走停停，但对于没有退路的人来说，讲“停下来”是奢侈的。

胡歌是八零后，在电影里怎么看，都还是年轻人的样子，还特别有松弛感。

现实中的中年人，据我观察，即使是不婚不育，也得担心工作朝不保夕，操心父母的身体，远没有这么轻松。

对电影的观感分裂，也呈现出中年群体和年轻人的差异。

电影中，吴迪的爸爸说：我们那个年代的人，很少有能够成为自己的。

其实这一点，七零后、八零后也深有感触，十几二十年前，我们刚工作那会儿，不上班的人绝对是异类。

大家似乎都遵循着相似的轨迹，朝着相同的方向，努力前进。

人生像一条笔直的高速，所有人都告诉你，一直努力向前，才能最快抵达目标。

但很少有人说，不需要拼命追赶，那些岔路可能也有不为人知的美丽风景，那比目标本身更加珍贵。

而更可能的是，生命本不是一条条的路，而是旷野，它如此辽阔，用尽五官身心也来不及欣赏，只是埋头赶路，是辜负了它。

那些年，不是没有“走走停停”的声音，只是在经济飞速发展的年代，音量太小了，内卷、拿命换钱是主流，大家更愿意燃烧生命，去迅速地改善生活。

只是近些年，当努力了也不见得有回报，当投出去200份简历也没有回音，当三十五岁失业再也找不到工作，当大城市再也容不下一个外来打工者…

“我们可以停一停”的声音，响了起来，一呼百应。

早在上世纪90年代，日本经济经历了从泡沫破裂，出现大倒退，此后进入了大萧条时期，俗称：消失的三十年。

但走到今天，日本社会的改变并不都是负面的，起码，疯狂内卷的公司文化少了，不少人放弃了城市紧张生活回到了乡下，男人开始休产假了，崇尚终身雇佣制的大公司里敢离职的人多了…

每一个时代都有离谱的一面，也没有哪个时代是彻底糟糕的。

如果这样的低谷，能唤起大家对工作、对生活本质的思考，遵从本心去选择想要的生活；

能促使大家一起来改善工作环境，让更多的人不被困在无偿加班里，让更多的人在想要停一停的时候，不用那么纠结，因为社会保障是充足的，再就业时是不被歧视的…

那么，我们为此付出的沉重代价，总算没有白费。

只是，我没有那么乐观…

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有时候，我们可以停一停

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