张颂文新剧刚开播，就收获一片差评

《孤舟》，悬疑/战争，曾舜晞、张颂文、陈都灵、王玉雯、张丰毅等主演，故事开始于1941年（民国）——这些元素组在一起，基本可以想象这部剧讲了一个怎样的公式化故事。

还是先介绍一下开篇剧情。

沦陷中的苏州，日寇、汪伪、重庆特务、中共，四方势力角力。年轻建筑师、旧军阀之子顾易中（曾舜晞 饰）协助中共“铁血组”救人，被汪伪苏州特工站设计、逮捕。

正待枪决，顾易中逃脱，在地下交通站的协助下，退回新四军太湖根据地，但因此前诸多情报泄露，被中共视为汉奸、叛徒。

几乎同时，根据地暴露，遭日军轰炸，顾易中回到苏州，又成了苏州特工站日军顾问近藤正男的棋子。近藤利用他逼迫其父顾希形加入所谓的“和平运动”，被顾希形拒绝。

顾希形打算送顾易中离开苏州避风头，顾易中中途逃脱，他要去找证据证明自己并非卖国贼……

导演林黎胜是一名成绩颇丰的编剧，曾撰写电影《天下无贼》、剧集《潜伏》《十月围城》等作剧本。

但这次的《孤舟》，开场便连犯两个“错误”。

第一个“错误”，是以爱情戏开场。

顾易中和身为中共地下党成员的女友肖若彤（王玉雯 饰），在苏州的小桥流水、乌蓬小舟中你侬我侬，肖若彤还赠给顾易中一支堪为“定情信物”的钢笔。

在悬疑、谍战剧中插入爱情，对现在的观众而言，可谓大忌，《孤舟》还直接以爱情戏开场，更是大忌中的大忌。

这直接让“谍战变谍偶”的说法，成为目前最流行的本剧风评之一（这其实是一个很大的误会，后述）。

第二个“错误”，中共“铁血组”要营救的人，叫中西太郎。尽管此人是“日共”，且并不存在，只是汪伪虚构的诱饵，但无论如何，他都是一个日本人。

在民族情绪高涨的当下，一部国产剧让一群中共特工去营救一个日本人，诚然编剧有其合理理由，但在目前“理智让位于情绪”的舆论环境中，这种处理还是令人后怕。

所以，《孤舟》仅仅开了个场，就得罪了不少观众，大家一星两星地奉上，便不足为奇了。但凡时常关注影视及舆论动向，稍有敏感度的创作者，都不会以“爱情+救日本人”来开始一部谍战抗日剧。

抛开开场营造的先遣印象，《孤舟》虽未臻佳作之境，但也绝非目前风评所显示的那么不堪。

本文将以前5集为基础来进行评论。

不算粗制滥造

《孤舟》的角色主体倾向于年轻人，但剧中年轻演员的脸，无论身份高低，都太新、太干净，妆容不一定与1940年代的背景相符，表面看来，这部剧确实更像一部偶像剧。

但本剧叙事主体，一直牢固地贴在中共、汪伪、日寇、中统四方以“间谍”为基础的角力上。

尽管剧中设置了顾易中-周若彤、顾易中-张海沫（陈都灵 饰）、周知非（汪伪特工站站长，张颂文 饰）-泉水（中统第一女杀手，张瑶 饰）等多组爱情关系，但大多数时候，这些人没有专注在爱情上，而是专注于推动各方事业。

因此，《孤舟》的“谍战感”强于“偶像感”。

本剧谍战情节虽无新意，但也算架构复杂、脉络清晰。

中共在汪伪安插了“休眠者”（平时休眠，关键时刻被唤醒的间谍），汪伪在中共安插了“八号细胞”（间谍代号），日寇利用媒体和顾易中推进“和平运动”，中统则派出女杀手到苏州搅局。

每一方都没闲着，都将己方势力渗进了敌方，可见《孤舟》的剧情本身，并不幼稚。

结合人物来看，《孤舟》的架构有点类似2015年的《伪装者》。

《伪装者》的年代背景基本与《孤舟》一致，主角明台（胡歌 饰）同顾易中一样，都出身自不惧任何势力的高阶家庭，而且也有两位情感纠葛之人（于曼丽和程锦云）。

《孤舟》片头中有一处客厅大堂的楼梯，也与明家大堂的风格如出一辙。

还有一处联动，周知非提到了汪伪上海特工站76号。

正如《孤舟》中的苏州90号，76号是《伪装者》中主要的特工站，和明家姐弟有千丝万缕的复杂纠葛。

周知非提到的76号万里浪，历史上确有其人，这个角色在林黎胜编剧的《潜伏》中也出现过。

《孤舟》中乍看虚构味道强烈的人/事，很多都有史可依，比如“八号细胞”，就源自历史上中统“让叛徒发展叛徒”的“细胞计划”。

本剧的画面构图，也能偶见导演及摄影匠心。

比如周知非回到特工站，在廊门处斜身仰视楼上的近藤，剧集采用非常工整的构图格式，既展现苏州园林的古典魅力，又勾勒出汪伪和日寇之间明面合作、暗里龃龉的拉扯关系。

人物刻画上，最出彩的是近藤这个角色。

身为日本侵略者，他对中国文化相当了解，最喜欢的中国人物是鲁迅，能用白居易的诗《梦苏州水阁，寄冯侍御》形容苏州之美。

他将顾易中送回顾家，并在媒体的摄影闪光灯下对顾易中施礼，用周知非的话来说，深谙了中国典故“捉放曹”的道理。

即：借《三国》里曹操故事中的智慧，将顾家名声搞臭，让顾家失去原本的同盟和民心，最终不得不和日本人合作。

近藤送顾易中回家这段戏，可能是前5集中最值得品味的情节。

近藤在媒体的拍摄中，弯腰躬身，送顾易中进门，进门后，近藤直起身，长呼一口气，意为过程憋闷，但总算完事。回到特工站，近藤以“日中友好”为由，和站内中国汉奸打篮球，球赛结束，他暗中掏枪击毙了和自己比赛的中国人。

对中国人点头哈腰后，便杀一个中国人泄愤，“日中友好、和平运动”，借口也找得冠冕堂皇，心理平衡这一套，被近藤玩得贼溜。

这一系列行为流畅、缜密、残酷，甚至让人看出了一点《鬼子来了》的味道。

即：日本军人尊重规则是尊重规则，但嗜杀也是真的嗜杀。常人看来彼此冲突的精神状态，却被他们统一出一种并行不悖的效果，虽工整、严谨，但诡异、瘆人。

《鬼子来了》（2000）

问题还是很多

聊完优点（或者说正常表现），再聊聊缺点。

《孤舟》最大的缺点，在于男主角顾易中的人设。不知本剧是否参考了《伪装者》中的明台，试图刻画一个前期热血、冲动，后期稳重、可靠的抗日青年形象？

可惜的是，目前看来，顾易中只有明台的冲动，没有明台的专业。

《伪装者》中，明台接受过专业的特工训练，和于曼丽搭档执行任务时，不说万无一失，但至少手法专业。

相比之下，顾易中完全是个愣头青。建筑师转行特工，非但没有专业技能，心智也极不成熟，导致的结果就是，他成了一个“走哪死哪”的“死神”式人物。

怡园救人，去了六个特工，死了五个，只有顾易中没死；望树墩枪决，中共被捕者都牺牲了，顾易中逃出生天；退回根据地，根据地被日寇轰炸，死伤遍野，顾易中同样逃脱；面馆见面，一场枪战，又牺牲几个同志，顾易中则被救活……

当顾希形将顾易中锁在顾园房间中，或许观众会很希望他再也不要踏出那个房间，因为只要他踏出去，指不定谁就会死在他身边。

战争年代，死亡常有，顾易中走的每一步，也都体现了青年人的爱国、热血、不服输，都是好的品质。

但从当下时代的眼光来看，这种没毛病的角色他恰好就是有毛病的，他像一个需要大家用不断的牺牲去照顾的“幼苗”，代入一下，简直就是那些大闹公共场所的熊孩子，实在令人难以忍受。

相反，周知非这个角色，就有很多合理且深刻的细节。

比如在家中，电话响，接起，他会先说“莫西莫西”，证明身为汪伪特工，他始终将应对日寇放在生活首位；又如车被跟踪，他第一反应是将头缩至与座椅齐平的位置（反应速度堪比《色，戒》中的易先生），这是汉奸刻在骨子里的逃生“基因”……

所以，目前看来，顾易中、周知非这两个对立角色完全不对等，一个幼稚，一个老练，如同身处不同次元。

除此，《孤舟》中还有不少想当然的情节——

顾易中从敌方手中逃脱，不是回家就是回事务所，请问敌方不会在他最可能出现的地方设伏吗？

周若彤告诉组织，自己要去找顾易中，所谓的找，原来只是站在苏州街头傻等，这……找得也太敷衍了吧？

一群人经太湖退回根据地，遇日寇巡逻，交通员水生为引开日寇而牺牲，留下孤儿寡母，这段情节属实有点“硬编”，很典型的“为了送人头而送人头”……

总之，《孤舟》只是万千谍战剧、民国剧、抗日剧中普普通通的一部，它并不因有了哪个“鲜肉”就偶像化了，也不因有了哪个戏骨就质感突出，它的一切，一个字：普。

观众不看，不会错过什么。

如果看，建议倍速。

作者丨林放艇

人生若美得如一场吻戏混剪……

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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