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久久凝视着生活的湖泊 | 菲律宾导演拉夫·迪亚兹大师班

久久凝视着生活的湖泊 | 菲律宾导演拉夫·迪亚兹大师班

9月前
编辑:陈紫嫣
亚欧青年电影展(FoYCAE)于2024年1月5日在澳门拉开帷幕,本次影展汇聚了来自亚洲和欧洲的27部名导作品,以及多场大师班和对谈活动。
其中,菲律宾导演拉夫·迪亚兹 Lav Diaz的新作《湖泊的本质真相》于1月8日进行展映。这也是《湖泊的本质真相》在华语地区的首次放映。

当被问及是什么驱使一个人去寻找真相时,中尉Papauran沮丧地表示,也许他只是想不断地给自己施加痛苦,面对着Duterte总统的血腥谋杀和谎言。他继续努力解决一个15年前的案件,周围是一片布满灰尘的土地和一个无法穿越的湖泊。这已经成了一个他几乎难以承受的重担,但他仍然坚持着...
导演阐述
What can a good policeman do in the face of Duterte’s murderous wrath? Lt. Papauran fixates on the deep mystery of a cold case he has been trying to solve for years. Great investigators are obsessive visionaries. They are also human beings.
在面对Duterte’s的凶残愤怒时,一位优秀的警察可以做什么呢?中尉Papauran专注于一起多年来仍未解决的迷离案件。伟大的调查员都是执着的远见者,他们也都是人。

影片围绕着湖泊,通过过去与现在两种时态的叙事,围绕历时多年仍未解决的悬案展开。在湖泊周边碎片化的影像里,包含着菲律宾国家权力结构和社会的多个缩影。这部近4小时的影片,更像是一部关于菲律宾国家各种现实问题的纪实影片。除了执法人员赫尔墨斯在法治和道德的挣扎外,艾斯梅拉达的消失和过往的艺术创作也让人陷入沉思。
本届亚欧青年影展,也邀请到《湖泊本质的真相》导演拉夫·迪亚兹,出席了1月9日的大师班。
导演拉夫·迪亚兹分享了《湖泊本质的真相》的幕后故事。以及影片的灵感来源、主题、角色的设计和情感表达。还谈到了影片的影像和声音设计选择,以及在拍摄过程中面临的社会政治议题和制作挑战。透过观众的提问,我们也得知了一些关于黑白画面、固定镜头运用以及导演个人背景的细节等。

拉夫·迪亚兹大师
主持人:拉夫迪亚兹好像一位摇滚教父级导演。
拉夫·迪亚兹:我自己有个乐队,我喜欢音乐。
观众:朋克音乐。
拉夫·迪亚兹朋克音乐有很多元素,爵士、美国乡村,很多样性。音乐跟电影也很像,希望大家去看我的电影,去感受。也欢迎大家去看其他导演的电影,比如《口琴》,虽然是几十年前电影,但很适合大家去看。
我有次电影节当评委时候,有人问:电影可以改变世界吗?我觉得电影已经改变世界了。这是最好的答案。
主持人:《湖泊本质的真相》里面男主角也出现在以前电影里,这个警官主角构思出发点是什么?

拉夫·迪亚兹:菲律宾总统上任后,人民遭受到很多毒品的毒害,这背后有很多血淋淋的真相。拍摄到一半,因为资金和疫情问题停止了,后来有葡萄牙公司合作,就继续拍摄。电影就是表达这种角色张力,60年代有很多受害者,我想呈现这种情绪。
主持人:为什么导演想要构思这个角色,有良知但是受到苦难,充满内心挣扎?
拉夫·迪亚兹:不像是很典型的警官角色,在马尼拉我有真实接触到警官。感觉到他们有良知,男主角就是正义、想把良知传递给观众的角色。他真实见证所有事情的发生,是见证者。
主持人:电影下半部主角像记者一样,带着相机。为什么会选择打造成摄影师记者来呈现?
拉夫·迪亚兹其实这是一种凝视,在看与被看之间的关系。观众看到的是一种真实的呈现。

主持人:里面有很多相机镜头,人物拿着镜头拍摄。为什么这么设置?
拉夫·迪亚兹:这是一种凝视呈现方式,媒介的更换是很快速的,有时候粗糙,或者精修。生活就是有不同的层次,世界好像这个湖泊一样,我们需要公平,争取达到我们想达到的事情。
主持人:电影里女性受害者消失了。
拉夫·迪亚兹:女性有很多女权,女性被强暴的事情一直在发生,电影里也有呈现。菲律宾男权流行,女性会被物化,有女性会来面试,想做电影里的受害者,这种物化想法其实不对的。在菲律宾男性主义是被宣传的,领导会谈到自己能征服强暴多少女性,这个观念是不对的,我们要纠正这种想法。
主持人:有影评说,这部电影呈现出鸟人这种超人元素的能力。

拉夫·迪亚兹:没有这么想,一边选择场景写剧本一边拍,自然而然地发生。三个月时间,很有限。有时候跟随直觉去拍,可以找到不同的惊喜。
主持人:电影里呈现了各式各样鲜明的角色,反派等。
拉夫·迪亚兹:社会真实面目的呈现。也是每个人独立性的追求,这种复杂性可以放到电影里。
主持人:关于电影选址,湖泊、火山......
拉夫·迪亚兹:电影开头起初设定是警匪片,拍摄中途知道火山爆发的事情,于是就火山爆发去创作。当知道火山爆发的时候,觉得这就是一个信号,我们要去做这样的事情。火山灰掩盖了村庄,十五年没有揭露真相的案件。于是随着自然环境的发生,我们继续创作。
主持人:电影反应了菲律宾政府 、政治的议题。拍摄时有没有受到阻挠?
拉夫·迪亚兹:希望尽量去拍摄,表达好这个议题。也会有一些协助拍摄。首先必须确保剧组人员是安全的。呈现菲律宾现状也是电影想要表达的。菲律宾对艺术资助的金额不多。
在很小的资金去拍摄也很困难。拍摄资金有二十万比索的政府资助,在用有限的资金进行创作。电影参加了很多海外电影节,也会有人议论,嫉妒...
主持人:选角是如何考虑,主角在菲律宾很有名。
拉夫·迪亚兹:他们不只是演员,也是文化工作者。想让电影去教育更多人。他们得到的片酬也会回馈到创作事业中。利用公共媒介宣传电影拍摄的消息,有很多人看到消息加入拍摄。演员每年拍摄广告片,收入很多,但是我们只能提供二十万比索的片酬,他们也会欣然答应。演员平时拍摄广告条件很好,电影拍摄期间条件很差,在山上,蚊虫很多。他们拍摄这部片的使命是不一样的。

主持人:能否分享一下自己的家庭背景和个人经历。
拉夫·迪亚兹我的父母是社会工作者。父亲来自北部,母亲来自中部。小时候菲律宾开放了南方,亲眼看到了挣扎生存的有很多森林中的土著。见证了父母对这些人的教育和贡献。我的父亲是电影重视爱好者,小时候居住的小镇距离电影院两到三小时车程,但是每周会去看电影。也受到了电影的影响。
小时候在土著的村庄中生活,看到了很多血腥,伤亡。就把这些元素放到了电影里。菲律宾军事管制的时期,对我也有很深的影响,仍然历历在目,仿佛可以闻到死亡的味道。
我也是记者,影评人。作为负责人的记者,要宏观表达,指出事情的真相。因为做记者,看到了社会上形形色色不同群体的人,也有接触警察,了解到了很多事,反馈到了影片创作中。
做电影要热情和决心。很多道具也需要大量资金去做,需要很大的决心。做电影是一场博弈。
观众提问:《湖泊本质的真相》黑白画面,固定镜头的使用。
拉夫·迪亚兹:我从小看很多黑白电影,黑白画面这是一种和电影的关系,我爱这样的电影。固定镜头,一种对森林,湖泊等自然警官的凝视。
观众提问:角色很多漫游的状态,为何这样设置?
拉夫·迪亚兹:影片中土著在森林中漫游,对大自然的喜爱。对漫游是一种人性本质。
观众提问:喜欢的中国电影导演有哪些。
拉夫·迪亚兹我看很多电影,各种国家的电影。推荐影展阿米尔导演的电影。也看爆米花电影。喜欢的中国导演有胡波导演、王兵导演。
观众提问:很喜欢影片里的声音。您是怎么设计声音的,影片里的声音设计很突出。
拉夫·迪亚兹:自然收音,没有什么设计。收音机,街道等自然的声音放入影片。这部影片没有什么音乐,还是以自然音响效果为主。
速记:杨艳莹 刘小黛
亚欧青年电影展媒介部

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