久久凝视着生活的湖泊｜菲律宾导演拉夫·迪亚兹大师班

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Bendi新闻

11月前

编辑：陈紫嫣

亚欧青年电影展（FoYCAE）于2024年1月5日在澳门拉开帷幕，本次影展汇聚了来自亚洲和欧洲的27部名导作品，以及多场大师班和对谈活动。

其中，菲律宾导演拉夫·迪亚兹 Lav Diaz的新作《湖泊的本质真相》于1月8日进行展映。这也是《湖泊的本质真相》在华语地区的首次放映。

当被问及是什么驱使一个人去寻找真相时，中尉Papauran沮丧地表示，也许他只是想不断地给自己施加痛苦，面对着Duterte总统的血腥谋杀和谎言。他继续努力解决一个15年前的案件，周围是一片布满灰尘的土地和一个无法穿越的湖泊。这已经成了一个他几乎难以承受的重担，但他仍然坚持着...

导演阐述

What can a good policeman do in the face of Duterte’s murderous wrath? Lt. Papauran fixates on the deep mystery of a cold case he has been trying to solve for years. Great investigators are obsessive visionaries. They are also human beings.

在面对Duterte’s的凶残愤怒时，一位优秀的警察可以做什么呢？中尉Papauran专注于一起多年来仍未解决的迷离案件。伟大的调查员都是执着的远见者，他们也都是人。

影片围绕着湖泊，通过过去与现在两种时态的叙事，围绕历时多年仍未解决的悬案展开。在湖泊周边碎片化的影像里，包含着菲律宾国家权力结构和社会的多个缩影。这部近4小时的影片，更像是一部关于菲律宾国家各种现实问题的纪实影片。除了执法人员赫尔墨斯在法治和道德的挣扎外，艾斯梅拉达的消失和过往的艺术创作也让人陷入沉思。

本届亚欧青年影展，也邀请到《湖泊本质的真相》导演拉夫·迪亚兹，出席了1月9日的大师班。

导演拉夫·迪亚兹分享了《湖泊本质的真相》的幕后故事。以及影片的灵感来源、主题、角色的设计和情感表达。还谈到了影片的影像和声音设计选择，以及在拍摄过程中面临的社会政治议题和制作挑战。透过观众的提问，我们也得知了一些关于黑白画面、固定镜头运用以及导演个人背景的细节等。

拉夫·迪亚兹大师班

主持人：拉夫迪亚兹好像一位摇滚教父级导演。

拉夫·迪亚兹：我自己有个乐队，我喜欢音乐。

观众：朋克音乐。

拉夫·迪亚兹：朋克音乐有很多元素，爵士、美国乡村，很多样性。音乐跟电影也很像，希望大家去看我的电影，去感受。也欢迎大家去看其他导演的电影，比如《口琴》，虽然是几十年前电影，但很适合大家去看。

我有次电影节当评委时候，有人问：电影可以改变世界吗？我觉得电影已经改变世界了。这是最好的答案。

主持人：《湖泊本质的真相》里面男主角也出现在以前电影里，这个警官主角构思出发点是什么？

拉夫·迪亚兹：菲律宾总统上任后，人民遭受到很多毒品的毒害，这背后有很多血淋淋的真相。拍摄到一半，因为资金和疫情问题停止了，后来有葡萄牙公司合作，就继续拍摄。电影就是表达这种角色张力，60年代有很多受害者，我想呈现这种情绪。

主持人：为什么导演想要构思这个角色，有良知但是受到苦难，充满内心挣扎？

拉夫·迪亚兹：他不像是很典型的警官角色，在马尼拉我有真实接触到警官。感觉到他们有良知，男主角就是正义、想把良知传递给观众的角色。他真实见证所有事情的发生，是见证者。

主持人：电影下半部主角像记者一样，带着相机。为什么会选择打造成摄影师记者来呈现？

拉夫·迪亚兹：其实这是一种凝视，在看与被看之间的关系。观众看到的是一种真实的呈现。

主持人：里面有很多相机镜头，人物拿着镜头拍摄。为什么这么设置？

拉夫·迪亚兹：这是一种凝视呈现方式，媒介的更换是很快速的，有时候粗糙，或者精修。生活就是有不同的层次，世界好像这个湖泊一样，我们需要公平，争取达到我们想达到的事情。

主持人：电影里女性受害者消失了。

拉夫·迪亚兹：女性有很多女权，女性被强暴的事情一直在发生，电影里也有呈现。菲律宾男权流行，女性会被物化，有女性会来面试，想做电影里的受害者，这种物化想法其实不对的。在菲律宾男性主义是被宣传的，领导会谈到自己能征服强暴多少女性，这个观念是不对的，我们要纠正这种想法。

主持人：有影评说，这部电影呈现出鸟人这种超人元素的能力。

拉夫·迪亚兹：没有这么想，一边选择场景写剧本一边拍，自然而然地发生。三个月时间，很有限。有时候跟随直觉去拍，可以找到不同的惊喜。

主持人：电影里呈现了各式各样鲜明的角色，反派等。

拉夫·迪亚兹：社会真实面目的呈现。也是每个人独立性的追求，这种复杂性可以放到电影里。

主持人：关于电影选址，湖泊、火山......

拉夫·迪亚兹：电影开头起初设定是警匪片，拍摄中途知道火山爆发的事情，于是就火山爆发去创作。当知道火山爆发的时候，觉得这就是一个信号，我们要去做这样的事情。火山灰掩盖了村庄，十五年没有揭露真相的案件。于是随着自然环境的发生，我们继续创作。

主持人：电影反应了菲律宾政府、政治的议题。拍摄时有没有受到阻挠？

拉夫·迪亚兹：希望尽量去拍摄，表达好这个议题。也会有一些协助拍摄。首先必须确保剧组人员是安全的。呈现菲律宾现状也是电影想要表达的。菲律宾对艺术资助的金额不多。

在很小的资金去拍摄也很困难。拍摄资金有二十万比索的政府资助，在用有限的资金进行创作。电影参加了很多海外电影节，也会有人议论，嫉妒...

主持人：选角是如何考虑，主角在菲律宾很有名。

拉夫·迪亚兹：他们不只是演员，也是文化工作者。想让电影去教育更多人。他们得到的片酬也会回馈到创作事业中。利用公共媒介宣传电影拍摄的消息，有很多人看到消息加入拍摄。演员每年拍摄广告片，收入很多，但是我们只能提供二十万比索的片酬，他们也会欣然答应。演员平时拍摄广告条件很好，电影拍摄期间条件很差，在山上，蚊虫很多。他们拍摄这部片的使命是不一样的。