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这才是神作啊!打五星都嫌少!坐等它中国上映!

这才是神作啊!打五星都嫌少!坐等它中国上映!



2022年,芬兰,赫尔辛基。

医院里,男人经历了一场严重的车祸,昏迷不醒…

女人连续几天坐在床边,给男人读报、翻身…


日子一天天过去,但女人风雨无阻,准时准点到医院探望男人。

这天,男人苏醒了。

他望着女人说:我梦见我们去民政局领证了。


女人笑了笑…

如果有旁观者,肯定会以为这是一对相恋多年的情侣,历经患难,终于守得云开见月明…

事实上,这俩人连对方的名字,都不知道…

而女人来探访时告知的身份,居然是:妹妹…


这,到底是“德国骨科”,还是另有隐情?

其实,一切没那么复杂。

女人,是超市的营业员。

清点货物、打上标签、放到货架,再去拿另一箱货物,重复…


不需要和外界有接触,也不需要和任何人交流。一天中最活泼的时候,或许是和同事道别时,那道轻轻的微笑。


下班后,她回到独居的家,将超市里过期的食物叮热,晚餐就糊弄过去了。


听到广播中里传来死伤惨重的消息,女人轻轻扭转频道,看着窗外,陷入茫然的沉思…


除了这间小公寓,女人没有别的经济来源。

这座城市里,除了一两个点头之交的同事,她没有亲人,没有亲近的朋友…

工作是临时工,薪资微薄,可有可无又忙碌劳累。


她日复一日单调的生活,没什么理由留下,也没什么必要离开…

直到,她遇见了男人。

男人的生活,是“世另她”。

男人是焊工,打着零工,住在没有窗户的小房间里,像墙纸一样,依附于室内。


没有工作时,他就捧本书在床上消磨时间,要么抽着烟,两眼直直看着飘散的烟雾,纹丝不动,直到太阳落下,月亮升起…


不为钱焦虑,因为知道世界不为自己准备,钱也不会有。

同事鼓励他去社交:等你到我这个年纪,就明白有个伴儿多重要了!

男人马上拒绝:呵呵,我活不到你那岁数。


他有严重的酗酒问题,在工作时,也忍不住把酒瓶藏在电路板里,想着小酌一口…

把日子过成了杂乱无章的抽象画,也许是因为,他没有在乎的人,也没人在乎他…

因缘巧合下,男人和女人相遇了。

俩人相约喝咖啡,看电影,相约共进晚餐…


这天晚上,俩人看完电影出来,女人对男人说:我喜欢这部电影,我从来没笑得这么开心。

一直面无表情的男人,笑了笑…

似乎在说电影,也不只在说电影。


但很快,女人发现,男人有酗酒问题…


女人直言:我父兄都是因为酗酒而死,母亲因此郁郁而终…我不希望,另一半是个酒鬼。


男人的自我,占了上风:没人能管我!

就这样,两人分道扬镳…


不久,男人的朋友找到了女人:男人本想来找你,但他出车祸了,生死未卜…


去年九月,芬兰电影《枯叶》上映,曾经获得戛纳电影节金棕榈奖提名,豆瓣得分8.0,有望在中国大陆上映。

有观众评论:属于底层的质朴、纯洁和浪漫。走过世界的疲惫和生活的荆棘,传来感念的氤氲和旧日的乐曲…

看到最后忍不住感谢导演,在这个浮夸的年代,仍然拍出这种,无人在意但值得记住的爱情故事。


芬兰,这个前些年以「边界感」出圈,被认为“i人天堂”的国度,让无数越来越看重私密空间的年轻人,心向往之。


但在电影中,却能看到边界感的“副作用”:疏离感和寂寥感。

无论是拍摄主角还是配角,都长时间定格在画面中,在大量中近景的镜头下,有一种强烈的凝滞感;

酒吧里的顾客都不发一言;


缓缓吐出烟雾的酒保;


满腹心事的老板;


不怀好意怒目而视的保安;


在公车和窗边落寞、疲惫的女人;


封锁自我,放逐世界的男人;


偌大繁忙,却安静肃穆的城市…


几乎没有台词对白,即使是群体的镜头,都能感受到巨大的孤独感…

但在这凝滞的孤独中,几处轻轻的交集,却让人动容:

囊中羞涩的年轻人询问女主,能否拿走超市的过期食物,女主马上答应,尽管冒着被上司处罚的危险;


男人喝醉酒在大街上瘫坐,只有一面之缘的女人,走上前去确认他的安全;


生活简朴的女人,为了男人的到来,专门买了新餐具。


男人弄丢了写有女人电话的纸条,不爱出门的他,连续几晚,守候在和女人约会过的电影院门口,抽烟抽得嗓子疼…


正因为片中的陌生感和隔绝性,使得所有荒谬的部分,带有了未知的奇妙性和宿命感…

因为,我们对陌生人,尤其是孤独的陌生人之间,所产生的善意、情愫和涌动,总是宽容而向往的。

这是一部,从外表到内涵,很慢,也很“旧”的电影。

萧瑟的气氛、穷困的生活、匮乏的物资、乃至人的穿着、道具质感和场景布置…

都让人误以为,是上世纪六七十年代的苏联时期…

但背景音传来的俄乌战争消息,片中电影院放映的新电影,一直在提醒观众:这是个现代的故事。


本片导演阿基·考里斯马基,曾导演《罪与罚》《火柴厂女工》《没有过去的男人》等等经典的作品…

在他的电影中,诗意、静谧、冷幽默的风格自成一派,在《枯叶》中,刻意设置的反差感和荒诞感也无处不在。

比如,没人使用电子产品,最现代的电子设备,是收音机。


比如,用电脑还要去咖啡店,按分钟收费,还不保证网速;


比如互相有好感,但最出格的举动,只是亲面颊;


比如,男女主交换联系方式的方法,居然是纸条和电话…

而纸条弄丢了,俩人就会断联…


在信息爆炸,社交方式无孔不入,只有不想被找到而不会找不到人的现代社会,遥远得无法想象…

更别提,穿越大半个城市,去照顾一个连名字都不知道的人…

但是,这种稍稍错乱的时空感,呆板得近乎笨拙的交谈、人与人之间克制又赤诚的情意,却让我看到了一种,不带嘲讽,并非贬义的纯爱。


在片中,男人和女人都是普通的劳动人民,干体力活,获得微薄的收入,时常遭遇挫败和打击:

女人因为各种原因失业:拿了过期的食物回家、老板拖欠工资… 


男人酗酒作业导致受伤,还丢了工作…


表面上看他是活该,但谁也不知道,在这之前,男人真正经历了什么,只能依靠酒精,意志消沉地度日…

没人了解他们的经历和过往,也没人在意和关心他们的悲喜…


托尔斯泰曾说:幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。

这句话,放到个体身上,似乎也能成立。

但也因此,我们可以倒推出:不幸的人各有不幸,但他们追随幸福的心,都是相似的。

男人昏迷时,女人在床边,给他念新闻:

一名硕士吃了他的伴侣;

芬兰足球队挺进决赛对决巴西;


一边做数独游戏,一边问昏迷的男人:那个词语怎么拼写来着…

尽管外面的世界已经崩坏,战争和死亡正在发生和蔓延,尽管生活灰暗窘困,尽管孤独如影随形…

但请让我拔掉坏消息的插头,为你念一段吃人的新闻,和你一起晒月光。


电影的最后,男人戒了酒,女人捡了一只流浪狗,组成了三口之家…他们在阳光下,商量狗狗的取名…

或许,某程度上,任何感情关系,都是抱团取暖。

重要的是,当两个人在阳光下漫步时,感受到的,不只是阳光的温暖…


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来源:乌鸦电影

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