绝对理性的秩序美，摄影师镜头下的高密度建筑
重庆的高楼，几乎没有建在平地上的
所以需要高架桥和各种交通工具来串联起人们的日常生活
山，江，桥，高楼
人们在这些庞然大物面前显得如此渺小
而自然和建筑构造出的秩序，是人们得以栖身的空间
钢筋水泥搭建起的森林
在这种上帝视角下成为了远处朦胧的背景
参差不齐却又井然有序，浑然一体却又层次分明
在这些作品中
横平竖直的超大建筑与回转曲折的高架桥
含蓄地诉说着山城人的两种生活状态
一种静与动相互牵制的平衡感跃然而出
摄影师：manuelalvarez diestro
02
北京
有一些高密度的住宅建筑，是货真价实的背景墙
体态庞然，却毫无存在感
它们可能是历史上另一个经济政治背景遗留下的产物
代表了一代人的记忆
在更迭的时代中，保留着一种谦虚和肃穆
构图中没有包含建筑的边界是摄影师刻意而为之
营造一种像画布一样无限延伸去填满
观者对发生在楼里面的生活的想象
“
它是非常孤立的建筑，是日常的且仍在使用的建筑。
它们没有任何的表演欲望，也没有想要参与新一轮潮流生产中去，所以我当时给这个项目取名为“背景建筑”。
——摄影师孙海霆
”
03
香港
提到高密度建筑怎能不提香港
从著名的“九龙城寨”开始
香港的高密度建筑就受到来自世界的关注
这些住宅的鸟瞰图和立面
无比直白地传达出摩天大楼的根本
一块相同形状土地向上的无限复制
密度被逼迫到极致
建筑的表皮与内部生活变得无关
它们之间的区分，只是色彩上的差异
不论是什么形状，格局，视角
高密度住宅所表现出来的一种冷酷的物体感
让人不由产生敬畏和好奇
英国摄影师 Michael Wolf 通过
巧妙的构图将香港住宅楼填满整个画面
由于楼体相对于镜头的角度，远近不同
原本相同的窗户变成了作品中变化的音符
一种趋近于疯狂的整齐划一是普通人眼无法捕捉到的情景
这些立面仿佛是
画在平整的格子纸上用来传讯的摩斯电码
长短虚实…
04
韩国
高度和宽度是两种衡量尺度
当两者交合的时候
会产生一种在两个方向上都无限延伸的感觉
景观是随机的，杂糅的
住宅是规定的，统一的
画面上虽然看不到一个人
但不由自主地感受到人在这两种尺度下的存在
在都市扩张边界的住宅开发
往往紧挨着人工景观 —公园、人造湖、人造
将近世纪之久的现代主义城市规划概念
至今仍是绝大多数开发的常态
建筑立面运用多样的色彩涂料和分块的方式
努力地想要跳出均质感
但仍遮挡不住这些高密度住宅本身
整齐的开窗位置所透露出的模块感
05
马来西亚
机器和混凝土的冰冷仿佛跟热带的温度格格不入？
这些未完成的远处的楼体
像巨人一样打破曾经由雨林所定义的天际线
一丝不挂地站在那里
将井然有序的楼板和柱子暴露出来……
看着，很骨感
未完成的高层和周围茂密的植被
不禁让人产生错觉：
这些楼的生命是刚刚开始
还是已经被丢弃而终止了？
摄影师 manuel alvarez diestro这次展现出
一种未完成状态下高层住宅
本身带有的结构与施工脚手架之间的动态关系
06
中东
世界上奇奇怪怪的高层建筑
恐怕数量最集中的就是在中东
不是造型奇特就是材料新颖
现代主义，未来主义，和符号主义交织
所展现出来的美感也是很难用单一的审美去评判
但归根结底，立面的自由表达和摩天大楼的底层逻辑息息相关
即重复和叠加
不论是怎样的材料和类型
都能表达出理性所带来的秩序感
在这些秩序中
光和色彩变成了辨别现实的唯一标准
当摄影作品把它们扭转时
看到的，仿佛是另一个现实
集合的堆叠在这里不是一味地重复
而是像叠乐高，把五彩缤纷的体块搭起来
摄影师AndrewProkos通过反转颜色
来实现立面几何与室内情景的分离来达到“超现实”的感觉
07
旧金山
旧金山的这些高楼从它们的环境中被剥离出来
通过抽象化变成了独立的建筑符号
几何立面受光线照射产生了阴面与阳面的分离
如果光与影可以创造极简的空间
那黑与白便可定义极简的美感
建筑的美是在通过跨越多个尺度的对空间的叙述。在人的尺度上，在场地的尺度上，在城市的尺度上，在自然的尺度上…建筑通过在这些尺度上不同程度上的抽象化，来展现一些自己最本质的规则。高密度建筑的美，就在当我们跳出日常的视角去观察它们时，一种绝对理性的秩序和不许丝毫偏差的几何堆叠。
它们就默默的在那里，只是我们没发现。
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