2024开年复工第一周，一个话题炸上热搜。
春节档期间，大热的《我在八零年代当后妈》和《裴总每天都想父凭子贵》两部短剧接连“攻陷下沉市场”，拿下10亿流量。
消息一出，就给了所有人亿点震撼：“知道短剧火，但没想到这么火！”
图源：飞瓜数据
过去提及时总难逃“粗制滥造”质疑的短剧，一朝拿下泼天的富贵，惊呆无数网友。而如果说有什么比这更让人意外，无疑是两部现象级短剧“背后的女人”：咪蒙。没错，就是那个曾在文字自媒体领域出尽风头的咪蒙。
如今，作为“出品人”的她，仅凭这两部作品，便已经收入过亿。
两部短剧都由短剧厂牌听花岛制作出品，而听花岛的背后实控人是咪蒙（马凌）
这不是咪蒙第一次因类似话题登上热搜。
此前网上就曾有消息传出，“咪蒙凭借着200万成本的《黑莲花上位手册》拉高了短剧制作天花板。”
2023年11月，《黑莲花上位手册》因渲染不良价值观被下架
如今不过数月，又是接连两部短剧出圈，难怪引来网友们感叹：
“兜兜转转，互联网赚钱的还是那些人。”
事实上，早在2023年下半年，网友们热议的“新风口”之一，短剧就因为低成本、高回报的属性引发讨论无数。
咪蒙的成功，再度掀起相关话题热度
如果你时常刷短剧或短视频，大概对类似的情节不会感到陌生——
穿着白衣服的小女孩眼睁睁看着父亲倒在血泊中，手中的棒棒糖掉在雪地上。不到一分钟的剧情里，小女孩经历了弟弟去世、母亲变疯、父亲自杀，以及家庭教师卷走一切财产的多重打击。高燃BGM响起，女孩的声音也随之出现：8岁那年，好梦破碎，我的余生，只有复仇。这是短剧经典的开头方式，这类以快节奏、高爽感著称的剧集，大批量收割下沉市场用户，成为了新的造富神话。
短视频平台推荐的热门短剧，播放量多是上亿级别/图源：抖音而从拍完到与观众见面，一部短剧要经过剪辑、配音配乐、加特效、渲染等多个环节。这些工作由后期团队完成，设置吸引观众追剧的“钩子”，也是他们工作中的一部分。
那么在咪蒙们赚到盆满钵满，流量人气双丰收的同时，作为“制造钩子”的人之一——
短剧后期们，在这场造富神话中赚到钱了吗？
腾腾今年25岁，在横店经营着一家小后期公司，算上她自己，一共有10名员工。下半年短剧爆火后，来找她做后期的甲方变多了，经常好几个项目同时开工，通宵也是家常便饭。最忙的时候，腾腾和她的伙伴们要同时做4个项目，一般是两个人一组负责一个项目的后期，而她是老板，除了常规剪辑，有时需要总把关。最夸张的一次，她连续加了30多个小时班，几乎住在公司，每天盯着电脑剪辑，“其他人好一些，加班没这么狠，我是老板嘛，还是要多承担一些”。一部短剧由大量的素材构成，后期的工作就是对这些素材进行挑选，再用尽可能流畅和连贯的镜头语言把内容线搭起来，构建故事。“之后就和导演一起调镜头、精简内容，再然后就是配音配乐特效，转场、氛围这些”。全部完成后交给导演审片，根据对方的意见进行调整，“如果没有问题，就可以交成片了”。腾腾说，后期的工作大致可以分为上述步骤。通常，一部100集左右的短剧，给到后期的时间大概是20天左右，有时情况紧急，时间还会被进一步压缩。腾腾做过最极限的项目，剪辑时间只有7天，“算是给朋友救场，他们的后期原本交给了别的公司做，但可能没达到标准，导演、平台不太满意，总之又找到我们”。这个极限项目，最终是腾腾和伙伴们拿出不眠不休、住在公司的架势通力完成的。“那些拍一部短剧赚了多少多少的故事，跟我们后期没什么关系”，腾腾说，每个后期团队的收费标准不同，加上现在入局者增多，价格被压得很低，“我不太知道别人报价多少，但我自己的标准是，一定要够给我们的小伙伴开工资和奖金，因为要考虑团队的付出回报比”。今年短剧被频繁报道后，腾腾的很多朋友开起了玩笑，喊她“富婆”，有些还跑来横店找她玩，“她们来了，看过我是怎么工作的，然后就会说，看到我的工作强度，赚多少都不会眼红”。因为开了公司，腾腾自觉责任更大，为了让公司业务更加广泛，也让员工有更好的生活条件，今年夏天开始，她做起了承制，从拍摄开始，介入到剧集制作的前期。“我做了承制才知道，前期工作中，存在工作不到位的话，后期的工作压力更大。比如镜头不衔接、演员表演不到位、台词功底等。都堆压到后期用各种技术去调整。”腾腾觉得，“很多新入局的承制公司，不是很重视后期，甲方觉得这就是个流水线的活儿，谁都能做”。同样在横店创业的敬文坦言，“微短剧是赚钱，但是我们制作人员，也就是赚个制作费”。敬文的工作节奏和腾腾类似，经常会有几个项目同时开工，“因为找我的项目很多，我想着自己忙不过来，能不能找人一起做，就有了现在的公司”。敬文说，短剧剪辑有一定的套路和模板，像重生题材，开局几秒妻离子散家破人亡，就是怎么惨怎么来，而后主角在绝望中自杀，画面一黑镜头一转，人生重启开启金手指逆袭。如果后期只按套路剪，甲方又不是很懂行的情况下，是存在“糊弄一下就能交差”的情况的。“但我做不到”，敬文觉得，想做好后期也并不容易，要经常琢磨和思考，也要留意现在的观众喜欢什么，比如有些观众喜欢很夸张的“反派上一秒还在嚣张，下一秒就给主角跪下”的打脸剧情，即使反派的情绪转换缺少铺垫。“我剪第一部短剧的时候特别痛苦，每天醒了就在想要怎么剪，剪完自己不满意又推倒重来，从睁眼都睡觉都在想这件事。其实没人逼你，就是自己过不去心里的坎。”在他看来，“糊弄一次两次可以，长期糊弄肯定不行。这个行业现在竞争激烈，最后留下的肯定是认真做事的人。”他说，和外界的评价标准不同，行业内有自己内部的榜单，“你认真做事肯定会被人看见”。至于没赚到短剧的“大钱”，敬文的心态倒是很好。他形容自己是个目光有限、只专注眼前的人，“我觉得已经可以了，我现在20多岁，公司每个月营收能有十万块，挺好的”。
很多时候，后期是一个给前期“擦屁股”的活儿。对于这一点，ADR录音师阿陈深有感触。简单来说，ADR录音师的工作是重新录制对白，“国内的非大型项目，特别不重视声音，而且特别想当然，短剧更是如此”，阿陈说，他们经常提前一天才能拿到完整的片子，配音演员连过一遍的时间都没有，就要直接上。很多时候，短剧方给的配音稿就是短剧的AI字幕，加上拍摄时环境嘈杂、没有参考声，“经常要死盯演员的口型，猜这句说的是什么”。工作久了，他猜口型猜得还算准。配音过程中，主要盯的是“配音和口型是否对得上”，至于情绪把控，“短剧一般不会抠那么细”。偶尔需要改词，比如“支付宝”不能说，因为涉及版权，到了改动比较多的时候，“那只能保持张闭嘴时间一致，细节的口型就没法顾及了”。100集的配音时间，通常被压缩到3-4天甚至1天之内。录得最快的一次，阿陈早上10点开工，一直忙到凌晨一点，“那天录了60集”。他平时工作比较细致，“但工期特别赶的，实在顾不上了，大致对上就完了。”“更痛苦的是，那些短剧一点逻辑都没有，配音也是一种折磨”。一部融合了“赘婿”“神医”等大热元素的“大烩菜式”爽剧，所有人都看不起男主，然后被各种打脸。“比如男主告知某位配角他患了癌症，对方不相信，结果真的查出癌症。又或者男主给了某人几百亿的订单，对方口出狂言，最后却被手下印证”。腾腾也遇到过收音差的情况，只能找朋友的团队帮忙，“每天开工的剧组很多，环境很乱，突发状况也多，也能理解”，让她觉得比较痛苦的，是救场。“就像我说的，别的后期公司做一半甲方不满意，叫我们帮忙重新做，时间紧不说，他们的很多剪辑节奏、审美跟我们是不一样的，比自己重新做痛苦多了。”腾腾举例，之前她救场的那部烂尾片，就是没有摸准方向，加了很重音效，用夸张BGM配上“战神归来”那类的音乐音效，但女频的感情戏，音效要更轻柔才对，还需要一些浪漫的效果，比如慢动作、转场、光晕氛围等。“男频画面强调冲击感，抓住演员的微表情放大加重音，给观众爽感；女频会轻推画面，放轻音效，尽量让人舒服。因为一开始的剪辑思路就不一样，所以很多东西都要重新调整。”敬文则觉得，很多甲方在拍摄时，对内容的最终呈现已经有了想法，如果剪出的片子和他们设想的不一样，就会有抵触心理，觉得后期没有做到位。比如男女主第一次见面，甲方希望画面围绕主角转动，两个人逐渐看对眼，但素材可能存在穿帮或遮挡，剪不出这样唯美的效果。根据素材换个剪法，甲方的第一反应就是“我不认可”。“遇到这种甲方，我会叫他来我这儿，坐我旁边看着我剪。”他的经验是，一般甲方陪剪过，就不会再挑后期的毛病，“素材就在那，我这么剪是不是最好的方式，他直观就能看见”。敬文的临时工作台，放着可乐和零食|讲述者供图至于审美，敬文觉得，不应该用高高在上的视角去审视。“生活在大城市，接触过很多好作品的人，可能会觉得短剧比较low。但短剧的受众是下沉市场，可能要循序渐进，你得先拍他们爱看的东西，再一点点做加法。”今年下半年开始，腾腾和敬文觉得，越来越卷的短剧行业，逐渐有了一些有趣的内容。“我们拿到素材也不是上来就咔咔剪，得看一下，一看就看出来不一样了”。有些编剧会设计一些亮眼的、不套路的剧情，过去可能只有一个机位，现在机位多了，会拍远景、给演员特写等，后期发挥的空间也更大。“坦白说，以前可能就是流水线素材，我们的态度也是把钱赚了就行。现在前期已经有亮点了，后期也会有种咱一起做个作品出来的心态。”腾腾说，2022年左右，行业里还有比较下流、擦边的短剧，到了今年，这些短剧已经被淘汰得差不多了，审美都有了比较大的改善。她发觉，有些编剧不再“为了爽而爽”，会设计一些前后转折的桥段。
腾腾2021年毕业，之前在大厂工作了一段时间，一次偶然的机会，有人邀请她和男友合作短剧帮做后期，二人商量后，决定前往横店。“其实想想胆子也挺大的，我俩一共带了一万多块钱，就来了。”腾腾的第一部作品叫《赖上漂亮女总裁》，上线后数据还不错，很快有第二部、第三部找来。毕业前，敬文在剪过《独行月球》《泰囧》等影片的屠亦然老师那里工作过，也曾参与过院线电影的剪辑，“好的时候，一个月有一万多的收入”，没想到一拿到毕业证，一切都变了，“我去找工作，公司只愿意开几千块工资”。“还没我学生时赚得多，不太能接受”，敬文开始“打零工”，直到朋友找上他。“其实一开始我不太愿意，也不是觉得短剧low或者什么的，而是它的工作地点很多就是横店、象山这些地方，年轻人嘛，肯定还是希望自己能生活在大城市。”做了几部短剧后，他开始觉得“有点意思”，收入也不错，才决定扎根横店。刚入局时，敬文也吃过亏，因为很多工作都是朋友介绍，自己也好面子、不懂签合同，“口头上的事情哪有法律效力，对方也不是说不给，就是拖。”现在，他手里还有几万块的欠条，不知道能不能拿回来。所以开公司后，敬文学会了公事公办，先签合同付定金再说其他，“我一个人好说，现在得想着大伙儿”。从为自己负责到为员工负责，乘着短剧风口的他们，也经常考虑以后的事。腾腾直言，两年前就有人说风口要过去了，“但现在短剧还是很火”，敬文则不会贷款焦虑，“先做好眼下的事情”。而在已经在影视行业深耕19年的老兵，浙江杭州燃点影视的总经理卢高峰看来，这不过是历史的又一次重演。“短剧是从网文那儿来的，有很浓的爽文色彩，题材也比较单一，赘婿、霸总、甜宠，本质是快消品。”“我说话直，短剧对后期来说，就是压榨。”燃点影视承接的短剧后期业务不算多，但是，“不和你开玩笑，我这里做过短剧项目的后期，最后全跑了”。卢高峰觉得，短剧目前还是不健康的，靠快抢时间、靠投流吸引眼球，“给后期时间只有20来天，这不是一个能出好作品的周期。而且大家都是有点理想的，很多短剧怎么说呢，还谈不上是个作品”。有人赚钱，入局者变多，监管来了，行业趋于正轨，这样的故事高峰见过太多次，“现在的短剧热，其实以前在网大时代也发生过，都是轮回”。燃点影视制作的部分短剧|讲述者供图
就像曾经与粗制滥造挂钩的网大如今也有精品，卢高峰相信短剧会越来越规范，相关政策的出台，以及政府的一些正能量短剧，都是相对积极的信号。“走向是什么呢？现在这么多公司入局，肯定会先死一大批，最终行业走向精品化。那些几天赚几亿的事情，在行业正规化和精品化之后，也很难再出现了”。至于后期从业者，卢高峰觉得，要稳住心态，别总想着分一杯羹、一夜暴富，也不要为了赚钱自我消耗，只要有作品，无论行业如何变化，“你都是稳的”。也许就像腾腾所说，“人家8天赚1亿，给到我还是100集3万，我从不眼红，把事做漂亮了，才是我所追求的”。暴富神话就像海市蜃楼，可望不可及，真正能走向绿洲的，或许还是那些一步一个脚印的人。
（阿陈为化名，作者丨卡卡，编辑丨桑桑，出品丨如是生活）