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喜剧都这么拍,谁还会骂

喜剧都这么拍,谁还会骂

8月前


目前,国内影视有两个比较明显但尚未并入主流的趋势。

其一,综艺喜剧人组团进军影剧界。 

最突出的例子即票房累计近13亿的喜剧片《年会不能停!》,片中配角童漠男、大木、李栋等,几乎都来自《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等综艺。 

启用喜剧人而非专职电影演员,对喜剧片拍摄而言可省不少功夫。

因为现在的喜剧片重在抛梗、接梗,对演技及人物理解要求不高,不像周星驰时期的喜剧多用专职电影演员,喜剧效果多基于对角色性格及命运的理解,要求一种“喜剧演技”。 

《年会不能停》剧照

其二,短视频剧、短剧光速崛起,甚至影响欧美民间影视潮流。

据悉,目前有超1000个微短剧剧组扎堆横店,部分影视片场半年营收可达两、三百万。 

短视频剧和短剧又有区别。

短视频剧多为竖屏,单集时长一般在10分钟内(甚至短到5分钟左右),剧本、拍摄等多奔着刺激、爽感而去,“想赚钱”三个字被不加掩饰地打在每个画面上。

《我在八零年代当后妈》是春节期间爆火短剧

这种剧最初多为热门小说宣传剧,目前已发展出独立体系,在抖音、快手等平台投放。 

短剧多为横屏,单集时长约在15-25分钟不等,剧本、拍摄等多有主体创作意识,短剧一般走流媒体发行。

近期就有一部短剧较火,金哲勇导演、《一年一度喜剧大赛》多位喜剧人共同出演的《大王别慌张》


近日的豆瓣实时热门书影音榜单上,获分7.9的《大王别慌张》维持在第三名,仅次于电影《周处除三害》和网剧《唐人街探案2》。


表面的喜剧

POST WAVE FILM


现在的电影,无论类型,都爱掺点喜剧元素。 

如《周处除三害》主角去警局自首,一身高大显眼悍匪气质,也要在一众捡钱“自首”的人中排队、验身份,断不像一般犯罪片中悍匪都有“专门接待”。

刚刚过去的春节档没有工业大制作、多元类型片,几乎全是喜剧,更说明喜剧好赚,是观众的刚需,就连短视频也多有推送:开怀大笑是防治癌症的特别方法。

《大王别慌张》的剧情,是对《西游记》的故事新编,有点“《年会不能停!》+《小妖怪的夏天》(动画《中国奇谭》第一集)”的味道。

《小妖怪的夏天》(2023)

一只想升仙的熊猫玲珑塔(昵称玲玲),被天庭委派下界至花脖子山,潜伏在山上的粉风怪旗下,破坏山寨,为路经此地的唐僧师徒扫清障碍。

到了花脖子山,却赶上粉风怪葬礼,阴差阳错,玲珑塔被认作粉风怪的儿子,因此
继承王位。潜伏的初衷越来越远,玲珑塔竟开始带领入不敷出的花脖子山搞起经济发展。 


这部剧的喜剧多采用漫才手法,即捧哽、逗哽,这也是遍布各大城市的各类喜剧团队最常用的手法。

这种手法的使用,令剧集单个喜剧桥段的存在感胜于整体剧情的荒诞,加之梗相当密集,使整部剧更像小品合集,无法形成《武林外传》那种一以贯之的原创气质,或者韩国喜剧《搞笑一家人》中那种逐步隐藏、推进、最后爆发的悲剧气息。
 
《武林外传》剧照

但对于《大王别慌张》的小体量、轻松感来讲,以上缺失无伤大雅,重要的是,剧中的喜剧桥段不但有效,而且罕见地做到了几乎都意有所指

比如玲珑塔乘筋斗云,需导航,玲珑塔说出地名“花脖子山”,导航执意听成“花果山”。

几番无果,玲珑塔恼羞成怒,质问筋斗云“(你)是不是就认识孙悟空”,导航一听,立即反应:已为您更改驾驶模式为——俯冲。


脖子,果,孙悟空,俯冲,这既是漫才固定手法“谐音梗”,同时也令人想起各位口音浓重的司机与汽车导航斗智斗勇的现实,而且还定下了整部剧时空乱组、借古讽今的基调。

剧集对当下社会的讽喻,则已到了非常直白的程度。 

有修仙者质疑派遣潜伏非升仙正常流程,拒绝派遣,结果被直接剥夺升仙资格,这在讽刺公司或单位压榨实习生劳动力,甚至通过面试窃用实习生方案

玲珑塔到了花脖子山后,惹恼土地公,土地公那句“一个见习的,天天指挥我们基层的”,则在映射体制内上级机关与下级机关之间的权力关系; 

天地银行以借贷为由,要求花脖子山众妖抵押山头,并限期内腾山,这明显是在指涉房贷……



内在的欲望

POST WAVE FILM


除了这种意指明显的表面喜剧,剧中更有一些需要咂摸的情节,内敛而富曲折之味。 

比如大王(玲珑塔)装睡。 

妖相鼹师说,我有一个检测装睡的方法,把他的手臂抬起,如果还悬在空中,说明他睡着了,如果落地,说明他在装睡。

言外之意实则相反,悬空其实是装睡,落地才是睡着。

大王手抬在半空,悬停两秒,却突然伸起懒腰,呈刚睡醒状。


这里实在是妙——

隐藏在一系列动作下的,先是鼹师撒谎,反测大王装睡与否;后是大王中计之间乍然醒神,心思一转,顺水推舟,直接醒了,不装了。

这点机灵,恰好符合他之前答出鼹师高难度数学题的聪明人设。


这里的幽默,台词是辅,行为是主,符合影视创作中行为比台词更本质的规律。 

这也牵出本剧最大败笔,即马东配读的旁白,实在多此一举、令人厌倦。

一个情节即可说明问题。

玲珑塔意外现出熊猫真身后,花脖子山突然成为旅游热门,来看熊猫的人络绎不绝,但玲珑塔绝不可再现出真身,这就形成了一个虚虚实实的旅游死结。

众妖兴奋讨论花脖子山的未来,玲珑塔却走向山寨外,马东的旁白响起,揭示起玲珑塔的心境—— 

是命运吗?还是上天的考验?上峰迟迟联系不上,任务又再次出现波折…… 


这里的旁白根本是毫无具体含义的废话,可全段删除。

玲珑塔从议事桌走向山寨外这个动作,以及他颓靡的状态,完全可以在无声的情况下清晰传达出他的心境,无需旁白做额外解释。 

这种用台词包装动作,从而剥夺动作本身的表达力量,真的很侮辱观众智商,有种夜间少儿读物的低幼感。 

剧本既然已经到了讽喻社会的程度,那就应该拿出成年人的创作方式,让故事内在的欲望自然呈现。 


这种欲望,在两位主演的表演上,就体现得比较出色。 

土豆(本名郭洪泽)饰演的鼹师,倾向于一种整体形象的塑造,这种塑造,同样通过行为达成。

比较突出的表现是鼹师从蝶谷手中营救玲珑塔的情节。

半集之内,鼹师周转于清风寨(青牛精所在)、芙蓉洞(蝎子精所在)、驼峰岭等地,以通关文书、芭蕉扇等物四处打点,终于将玲珑塔自蝶谷救出。

土豆的表演不事雕琢、云淡风轻,恰呈现出鼹师运筹帷幄之功。 


吕严饰演的玲珑塔则有趣在细节。

不知有意无意,吕严的表演非常得张译——不是说他达到了张译的水准,而是他有没有可能在对电影演员们的表演进行观摩、学习?

比如“誓吃唐僧肉”的誓师会上,玲珑塔问鼹师怎么看“实则虚之,虚则实之”,唇部动作与张译表演时的唇部动作非常相似。


当然,也可能是我过度揣测。 

但从这些细节,联合整部剧无时无刻不在的社会讽喻,可知《大王别慌张》至少有做讽刺喜剧、深度喜剧的意图,碍于成本、团队等客观元素,才在人物造型、场景搭建等方面露怯。 

创作是一件既需真诚,又需野心,且要遵循自己欲望及感受的事,从这个角度讲,《大王别慌张》还是做到了。

据悉,周星驰、王晶等喜剧名导都将因应时代潮流拍摄短剧,那么,他们的短剧又将如何呢?

周星驰即将推出的短剧作品





作者丨县豪

在电影院养生的大龄青年



排版丨凉茶
责任编辑丨Tony

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来源:后浪电影

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