[视听] 〓老吴参考级原创〓 Sony Mdr Cd3000耳机完全手册4の卍解篇

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CHH ID：午夜风

〓参考级原创〓 Sony Mdr Cd3000耳机完全手册4

卍解篇

原创作者：老吴

(本文中对耳机升级非老吴本人，老吴只负责文章的撰写）

序言

一张张日历，又撕去一个秋。时间过得真快，距上次创作CD3000耳机完全手册第三篇已经过去了五个年头，关于当初创作CD3000耳机完全手册的初衷不仅仅是为了填补网上关于CD3000耳机知识的空白，更是因为CD3000耳机是官方唯一公布一脉相承动圈之王R10的耳机，在经过深度剖析后，索尼三大纯生物振膜耳机单元的神秘面纱也将慢慢褪去，浮出水面（R10 CD1000 CD3000）。

我本以为上次（五年前）的升级已是终点，而在四年后（去年升级完毕，听了一年才来创作本文）迎来了她的“卍解”，让我真正地看到了她的全新面貌，她一笑一颦的瞬间和婀娜多姿的体态，让我久久回味其中，难以自拔。

卍解

”卍解”一词出自日漫《死神》，斩魄刀的第一阶段解放始解之后，斩魄刀的第二阶段的解放，需要斩魄刀本体的具体化以及屈服状。卍解是斩魂刀的“最终形态”，也就是说，卍解是刀的高层次解放，在这种解放后，刀的能力会得到更彻底、更全面的发挥。

而CD3000在内部更换一些氧化配件后，除了成熟的调音外，想真正大幅度地提升只能更换她的物理硬件，那就是将原本塑料加树脂的耳机外壳跟换成和R10一样的木质外壳。（R10当年采用的是北海道200年树龄以上的榉木为外壳，CD3000采用的是塑料+树脂的混合外壳，CD1000采用的是塑料外壳，采用榉木是因为当时研发组员-原索尼高级工程师山岸亮通过测试不同的材质木头，最后发现榉木作为外壳，声音在腔体内反射的速度最快）。

重生

在决定升级计划后，在2018年以后就开始了不计成本的试验，木壳原材料最后通过渠道找到了日本的百年榉木，但不同产地的木头颜色也不相同，比如九州的熊本和鹿儿岛颜色就偏黑，为了接近于R10的木壳颜色，最后历经近2年的时间寻觅和筛选终于找到了最适合升级的原材料。

这次的原材料非常棒，除了颜色接近R10榉木外，而且是自然陈化了几年的木头，这是非常难得的。因为很多国内厂商为了偷工减料缩短工期都采用电加热来加快生产进度，电加热在烘干过程中会产生湿气，最大的缺陷就是做成成品后容易受天气影响而热胀冷缩。

原材料找到后为了确定左右壳体木纹一致性必须把木头开成块状，开木头有圆锯和线锯两种工具，最后采用的是线锯开木头（线锯开木头的好处是能够节省材料，比如10立方的木材，用圆锯开只有8立方可用面积，用线锯开可以用到9立方以上，9立方可以做3个壳子，8立方只能做2个）。木头开好后就到了最关键的制图阶段，只有图做好了再拿去3D打印和原模对比修改。在制图阶段我找了个业内顶级的制图师，CD3000的壳体并非简单的规则半椭圆形球体，中间部分到下面壳体是有凹凸内陷的，一般用3D扫描都扫不出准确的外形，要做到1比1的复刻原壳体参数值，比R10的外型壳体还难做，而且壳体内部的纹路也要做出来，这不仅仅是对制图师技术和毅力的考验，同时也有报废原壳体风险的概率。在经过半年多时间不断对比修改了3次图纸，最后终于定稿完毕，图纸敲定。

图纸是前期工程中最关键的一步，如果图纸精确度都不对，那做出来也是个“四不象”（这几年网上也有很多玩家或者商家模仿着做的，但都是因为图纸不合格败北而终），画虎画皮难画骨，细节决定成败，任何一个细节对后期成品的声音好坏都有影响。

图纸做好后下一个阶段就是到工厂加工了，但当时又碰到一个问题，因为图纸一些参数值过于精密和木头不同于金属的特殊性，一般工厂的车床还做不出来，只有部分的高精车床才能制作（咸鱼上很多商家或玩家他们会自己购买小型的CNC雕刻机，但是精度和稳定性是不如高精机床，高精机床的XY轴很大，所以行程也很大，雕刻出来的效果才更好更漂亮）于是又是找关系，寻寻觅觅终于找到一家可以做，因为不是大批量生产，小规模的做几对，制作加工费也是非常感人，木头按照图纸终于做出来了，然后手工抛光，下一个阶段就是上漆。

上漆这个环节我请了我的好朋友老羊，老羊平时喜欢研究一些木器漆艺，专业研究多年，秉承着德意志和小日本的态度，看到我的来意后，自备一套进口喷漆套装，油漆采用的是德国某品牌进口树脂漆，确保喷上后无甲醛无刺鼻的味道。为了壳子漆面更均匀木纹更突出，按照我给的参数每层漆的喷制厚度为0.03毫米，喷五层，每喷一层都要放置阴凉处自然风干，天气正常情况下每层需要2天时间再进行下一层的喷制，如果碰到下雨天那就要三天时间了。整个上漆工艺就用了10-15天的时间，最后上漆完毕后再涂上进口蜡，整个耳机外壳成品才算真正完成。

调音

外壳成品完成后，我迫不及待的交给我的表弟来调音。表弟从小在乡下长大，因为小时候家里穷，买不起玩具，迫于无奈很多小玩具都是自己制作，加上表弟天赋异禀，长大后的表弟手工能力特别强，和加藤鹰的“上帝之手”难分仲伯。表弟和我一样都喜欢音乐，因为工作原因，他听的耳机种类和数量比我还要多，听音经验对一个调音师来说也是至关重要。我常常问表弟什么叫好声音？表弟说：十个人听了十个人都认可的就是好声音，但好声音不代表每个人都喜欢，认可和喜欢是两码事。表弟说的很对，好声音就跟美女一样，美女很漂亮，但美女的类型也非常多，我喜欢翘臀，你喜欢美腿，他喜欢精致的五官，最后我决定一切以讨好自己为主。

CD3000的声音相对于CD1000来说是比较刺激的，纯生物振膜优势就在于对人声诠释上特有的“鲜活度”，任何耳机都有自己的个性，我不喜欢四平八稳所谓的“万精油”耳机，我喜欢个性张扬使然，歇斯底里的耳机。我对表弟说了我个人的方案：注重人声部分，人声里的绝对领域。在调音上多下功夫，调到起码能感动你的时候才可以交给我。表弟一听，满怀信心地向我打了一个OK的手势，嘴里还念叨“卡拉永远OK”！

细节

俗话说的好细节决定成败，CD3000耳机配件的替换材料其实也是非常的讲究，最难的一点其实也是原材料，任何一个升级替换材料都是经过了多次筛选，不是随随便便拿个类似的就能匹配替换，这幕后都是花了很多精力去测试，比如头梁和头箍皮的制作，选用的是意大利进口的山羊皮和绵羊皮。而且选用头梁皮厚度和耳罩皮参数也不相同，头梁皮和头箍皮会厚一些，选用0.5毫米，耳罩皮厚度则选用0.4毫米左右，一张皮只裁剪中间最好的部分，边缘纹路不均匀都裁剪舍弃。

耳罩则选用更软的绵羊皮，山羊皮和绵羊皮各有特点，山羊皮拉力强度和耐磨性更好适合做头梁和头箍，而绵羊皮皮板轻薄，手感柔软光滑细腻，舒适感更佳，所以一副好的耳机除了要有好的声音外，长时间佩戴的舒适感也很重要，这也秉承了当年索尼制造R10的匠人精神和精益求精的初衷。

头箍，也有叫压头的，佩戴耳机后起到固定头部和耳机的作用，拆开内部有两个卡子，还有一块黑色的硬壳纸，这块硬壳纸长时间佩戴已有耗损，当年官方材料也有限制，为了提高耐用度和舒适度，直接用黄色两层皮来替代黑色硬壳纸，然后包皮工艺，最后全手工缝线。

几个小时过去表弟才把头箍皮给做好，美观度不亚于机器制作，这也体现了表弟不俗的手工技法，下一步是缝线，一针一线全手工的缝制不仅消耗时间，更是对表弟毅力和精力的考验。

缝制的线也有考究，一般不用棉线，而是用尼龙线和油蜡线，R10耳机上官方用的就是尼龙线，不用棉线是因为棉线容易起毛，而且牢固度也要差些，表弟选用的是日本本土品牌的尼龙线，而且线规格要适中，不能太粗，影响美观。

最后耳罩这块上对声音影响最大当属耳罩里的这块耳棉了，耳棉和滤音棉一样必须饱满有弹性，原装的全新耳罩现在已经绝版，几年前的升级我用了一套全新原装耳罩，手上还剩下一套，有条件的还是用原装最好，但状态必须确保在线，如果弹性缺失或者氧化发黄严重那可以考虑替换成进口耳棉或国产耳棉，三种耳棉在声音诠释上都有不同的效果。

完工

声音是否是好声音非常的主观，但是能讨好自己耳朵的声音就是好耳机，在表弟辛苦调了近2个月（这近两个月当中，我并没有要求表弟赶工，而是让他在个人最佳状态时间里再去开工），终于完成了我交给他的“作业”。当我拿到手后，我问表弟人声是否感动到了你？表弟却卖了个关子说：按照你的要求已经调好了，我觉得很不错，具体你自己听听看能不能感动到你！

为了自己能主观和客观的测试声音和描述出来，我会分三种不同的音乐格式器材测试，分别是DAT（1987年问世，专业数字格式，磁带的外型，数字载体，号称数字领域里的天花板，非CD可比，90年代很多公司歌手的数字唱片母带都是DAT）磁带（TP，模拟格式，最早的磁带是荷兰飞利浦公司在60年代研制）CD Discman（Sony 早期便携CD播放器名字，后来产品都改成Walkman，Discman由Sony通用音响事业部的大曾根幸三率领团队于1983年开发，1984年产品面世）。

“卍解”的样貌果然和之前大不相同，视觉效果感觉非常地与众不同，即使和R10摆在一起也毫不逊色。

五层全手工喷漆和日本百年榉木的一次完美结合让质感更上一层楼，应了那句老话“高端大气上档次，低调奢华有内涵”。

头阵

打头阵的是DAT，DAT作为数字格式里的天花板并不是浪得虚名，通常DAT不适合新手去玩，因为机器是全机械化部件，第一对操作有一定要求，稍微一个不注意，就芭比Q了。第二，维修打理问题，芭比Q后，你要会修或有人会修。第三，也是DAT最难点和最精髓的部分，那就是音源，音源分为原版带（数字媒介格式里DAT的原版带是最稀有的没有之一，通常原版带以古典为主New Age爵士为辅等，流行人声凤毛麟角）和空白带，空白带好处就是可以自己录制自己想听的音乐歌曲，但不同品牌器材和不同的录制方式都对录制出来的效果有直接关系，所以为了录制效果大多烧友会选择四磁头的台式DAT机器录制。

这次拿来测试的原版带是美国著名发烧厂牌Sheffield Lab（喇叭花）的一张精选，里面有喇叭花两位当家名伶阿曼达和克莱儿玛洛的精彩人声作品。播放器选择的是Sony的D8播放器，D8虽然堪称为“街机”但也是我随身DAT机里选择退坑的型号（随身DAT里基本都玩了一圈，比如爱华S200 胜利P1，索尼M1 D100 Dt1等），在这里不具体探讨。这次选择的人声测试曲目是原版带里的第五首《Do you love me》, 这首歌曲选自其个人名盘《Let it go》。

当我插上耳机，点击Play，闭上眼睛，克莱儿的天籁之音缓缓地伴随着晚风迎面吹来，优雅而缓慢，仿佛牵着我的手在讲述她的爱情故事！这声场明显感觉大了几圈，声音的表现结实，字正腔圆，铿锵有力，拳拳到肉，敲击着我内心情感深处，从而快速达到与歌者共鸣。人声贴耳感非常舒适，角度在皇帝位正中间，人声很近，感觉就在两米以内，高频泛音连绵不绝，低频相映得彰，人声味醇厚浓郁，音染在原有的基础上更加的刺激，这种刺激不像铁三角的调音过度的渲染，而是最原始本能的个性彰显。如果说铁三角的调音是一个网红开了美颜十级，那“卍解”的CD3000就像自己的老婆，突然之间穿上一件性感的睡衣，化上了精致的妆容，让你突然有种“冲动”的感觉。三分五十秒的歌曲其实并不短，但每次听完都是一曲到底，浑然天成，意犹未尽，我足足听了八遍才不舍地摘下了耳机，家里的时钟已经指向了一点。夜已深，但内心却非常地激动和亢奋，肾上腺素在不断分泌，思想感情的潮水在放纵奔流着，我知道今晚注定是个不眠夜，而明早上班估计又要迟到了。。

压轴

模拟载体，一直是老烧们的心头好，数字听感偏冷，模拟温暖，但任何一种载体都有其难玩点和特色，想玩好任何一种格式都不容易。

模拟载体格式种类以开盘带、黑胶（LP）和磁带（TP）为主，开盘带就是所谓的母带，真正二轨的原版母带少之又少，常见的还是黑胶和磁带。就黑胶和磁带而言，能发挥模拟本质的还是磁带，这也是为什么近几年玩磁带的烧友越来越多，感觉“磁带复兴”的新时代即将来临。

第二场测试我选了一个少见的机型来测试（这也是我的退烧机型，因为比较少见，出街麻麻再也不会担心我和别人撞鸡了），这个机型就是建武的高端子品牌Trio-CP20（天乐-CP20），就随身机型来看，很多机型都值得一玩，主流的Aiwa 789，Sony的DD系列等，选择CP20测试是因为我对其进行了内部升级，声音得到大幅度的提升，俗话说好马配好鞍，英雄配美女，这样更能真实地反映“卍解”后CD3000的实力。

磁带机是日本收来的全新一套，近四十年来都在上灰，所以到手后电容和皮带等一些配件已经氧化和状态不佳，为了好状态和声音，所以更换了电容（因随身磁带机和卡座体积不同，所以在升级当中很多台机卡座上用的牛逼电容根本替换不了，最后替换了日本红宝石原装电容和奥地利产飞利浦耦合电容，传导输入输出线也更换了CD3000耳机线同材质的6N无氧铜线），竭尽所能让声音更上一层楼。

全透的大窗口设计，加上激情的红色，这让倾听音乐的同时更加赏心悦目，而磁带音源测试我选择了日本版，风格是City Pop（不选择其他版本是因为音质都达不到日版的效果）。

City Pop在这里我不多做介绍，我只玩了六年半，简单来说就是一个“深坑”。而这次选择测试的曲目叫《Cathy》,选自1983年日本女歌手当山瞳的超级名专《**y Robot》

虽然这张磁带去年再版了，但是首版却非常罕见，为了认真对待这次测试，我拿出了收藏多年的首版（磁带方面早期制作的效果比近几年再版的效果好很多，比CD版本更加明显）

选择《Cathy》作为测试曲目还有一点是因为这首歌是一首比较典型的乐器段落记忆点超越人声段落的作品，不仅仅可以测试人声的衔接连贯性，更可以测试在大小编制乐器下耳机表现的效果。

为了更好的测试效果，我也去更深入地了解这首歌曲，包括歌曲的创作背景和歌词所要表达的内容和情感。

带上耳机，只听啪的一声，磁带进仓。点击Play，带轮开始缓缓转动，首先传递到耳朵的第一个乐器声音是小号的入门前奏，这个前奏过了几秒突然升上F调再转到降E调，这中间的高低频转换毫无拖泥带水感，瞬态表现非常地棒，终于明白为啥R10要选择榉木作为腔体外壳材质的重要性，小号的表现洪亮而不闷，低频有弹性，下潜深度恰到好处，紧接着引入了人声的演绎，当山瞳自然清纯的嗓音犹如春天早晨的第一缕阳光，让人感到无比的放松和惬意，2分12秒人声停止，又是一段小号的间奏插入，这也是这首歌曲的精髓之处，降E调又上升到F调将聆听者带入高潮，这段乐器的演奏高低频的切换非常地自然，高频上得去而不刺耳，带入性很强，把都市爱情的主题（“恋爱就像站在聚光等下，某一天，连自己都看不到了”、“不能把心灵的钥匙交给别人”）诠释的淋漓尽致，结像感突出，让人流连忘返，久久回味其中。。。

终测

终于到了最后一轮测试，在选择测试音源和搭配上也有所考究，Discman选择了1985年的型号D50Mk2 CD机作为本轮测试，从1982年第一台CD机CDP-101问世以来，因当年CDP-101发售价过高，为了普及民众消费，所以大曾根幸三在1984年率领开发小组研制出世界第一台小巧随身的Discman-D50 CD机，介于D50的声音缺陷(D50芯片导致，声音走向典型的声大力粗，缺少了细腻柔美），所以在1985年发售了这台D50的升级版D50Mk2（D50Mk2的声音典型的日系声，细腻柔美，适合听流行，乐器编制等）。

音源CD上我选择了日本东映《三国志》，它是日本信浓企画制作的全集动画电影，该动画由《英雄的黎明》、《燃烧的长江》、《辽阔的大地》共三部分组成，从1987年开始绘制，1991年制作完成，历时四年有余。是东映动画制作史上最大制作，耗资14亿日元，在中国大陆实地考察，被誉为最忠实原著的三国卡通，荣获日本动画最高荣誉--动画金座奖。

因为原声只出过两张OST（英雄的黎明和燃烧的长江），本次测试CD碟则选择了第二部《燃烧的长江》的主题曲《风姿花传》。本歌名字来源于日本室町时代的能乐大师世阿弥的艺术理论著作《风姿花传》，这本书中说：“如能将此花，由我心传至君心，谓之风姿花传。”此版本由片中角色“丽花”的配音演员邢双喜演唱。她是国内京剧艺术家邢威明的女儿，北京风雷京剧团的京剧演员。细细品味此版风姿花传，能听见萦绕在曲间的淡淡京剧味道。

这首主题曲《风姿花传》词曲作者是为中日音乐文化交流做出杰出贡献的谷村新司。这首歌后面谷村新司自己也唱过，选择邢双喜首唱是因为她更贴合动画电影所要表达的情感和意境。

选良辰之夜沐浴更衣后，小心翼翼很有仪式感地将CD放入D50MK2舱盖中，插入耳机点击Play，CD光驱发出了旋转的声音，2秒过后随之而来的是乐器二胡的过门声，二胡是“最凄凉”的乐器，此时此刻也更容易把三国时期那段悲情壮观的情感表达出来，这段短短的25秒二胡过门声同时也把我的思绪拉回到了1994年初看这部史诗级动画电影的场景，D50MK2细腻柔美的调音在耳机的增益加成下如虎添翼，听不出太大的数码味，给我的感觉是暖暖的情感冲击，26秒开始就是歌手邢双喜对这首歌情感的演绎。一曲听罢，意犹未尽，在邢双喜的演绎中，人声，解析，空气感，乐器的代入感都无可挑剔，唯一感觉遗憾的地方是声场略小点（对比R10），也就是这略小一点的声场才让我在听第一遍的时候眼泪没流下来，残留的却是五味杂陈的思绪和一地鸡毛的情感交织！如果说谷村新司唱的版本是对三国英雄的致敬和感怀，那邢双喜的首唱版就是对乱世英雄爱情和道义上的完美诠释。

再听几遍，味道竟不相同，所谓的味道就跟品一杯好茶一般，回甘层次分好几段，入喉香，回甘醇，醇中带甜，甜中带着清爽，要细品，细听。

我也不知今晚听了多少遍，听着听着，我仿佛灵魂出了窍，梦回三国。遥看诸葛亮去世，三国归晋，关凤一匹马在萧瑟的风中驰骋，天边划过刘备、关羽、张飞等曾今叱咤风云熟悉的面孔，樱花散落，九十六年的风云变幻，几代人的壮士未酬，一切都在无法预料的结局中收尾了。

“纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃”“鼎足三分已成梦”，一统乾坤归晋朝”。

“天下英雄出我辈”“一入江湖岁月催”“皇图霸业谈笑中”“不胜人生一场醉”。。。

梦已醒，泪已逝，已是卯时。

心得

听了一年，最后我来客观谈谈卍解版CD3000的优缺点，从素质和听感来说3W内的头戴HIFI耳机已然不是其对手，从直推来说声音更无出左右（CD3000直推王，一台普通手机也能驱动，前端越强，她也越强），三频的表现可圈可点，特别是中频听人声那叫一个狠毒，和R10对比（50号内）除了声场小半圈，就人声这块完全不比R10差，甚至更毒，毕竟这是表弟根据我的要求客制化调的毒音，3000版本也比较多，即使和我一样都是元年版，表弟也不一定能调到一样的声音。就跟王羲之借着酒意写的《兰亭序》，你再让他写也不可能写得出来了。