邓璐，穿斯坦尼康的「女王」

4月前

什么是斯坦尼康？

“中国第一女斯坦尼康摄影师”邓璐在解释它的时候说：这是一种摄影机稳定器，是在轨道、手持肩扛以外另一种移动摄影机的方式；它通常由承重背心、减震臂和平衡杆组成，使摄影机可以与摄影师分离，因此避免了手持的摇晃，拍出来的镜头行云流水；同时，它又允许摄影机摆脱轨道，更加灵活地跟随摄影师在空间中移动。

这种解决方案在上世纪70年代开始才被运用于电影摄影中，库布里克《闪灵》中大名鼎鼎的走廊骑车镜头，就是使用斯坦尼康拍摄的。

《闪灵》

斯坦尼康本身包含有减震臂和平衡杠，相当于一个云台——这样一来，斯坦尼康加上摄影机，重量常常在六七十斤。据邓璐说，她背过最重的斯坦尼康，跟摄影机加在一起有八十多斤。

可想而知，背着这么重的器材在剧组拍上一整天，对摄影师的体力和耐力都是极大的考验。也正因为这个原因，该职业长年来都处于被男性垄断的状态。用邓璐的话说就是：在中国电影界，女摄影师本来就不超过10个，能用斯坦尼康的更少。

而邓璐，就是其中最优秀的女斯坦尼康摄影师之一。

这也是我们邀请邓璐，在7月19号开设《邓璐斯坦尼康训练营》的初衷。

幕后世家

国内熟练操作斯坦尼康的摄影师，加一起不过六七十人，而邓璐不仅是其中最好的之一，更是中国第一位女性斯坦尼康摄影师。在行业内，邓璐身上有不少标签，比如“中国第一女斯坦尼康摄影师”“斯坦尼康女王”“女钢铁侠”等等。单从粉丝给的这些昵称可以看出，邓璐在中国摄影界，属于不可多得的人才。

从作品履历上，也能看出这一点来。邓璐参与的摄影作品，包括《一周的朋友》《大象席地而坐》《大约在冬季》《后来的我们》《相爱相亲》《半个喜剧》《世间有她》《乌海》等。

《大象席地而坐》剧照

除了拍摄过这些让人熟知的电影作品，邓璐还拥有拍摄中超联赛和商业广告的丰富经历，同时具备了极高的社会认可度和曝光率。

事实上，邓璐走上这一行，绝对不是偶然。邓璐家三代都是影视幕后工作者，姥爷、父亲都是摄影师。“我们家女的全是做造型妆发，男的都是去做摄影或者制片。”所以她最开始，也是跟着母亲一起进到剧组做服装设计。

小时候的邓璐老师

“我父亲特别希望我做上班族，我们为此争了很久。最后我学的是动画。动画是逐帧画，（工作过程）都很慢，我们那时的学生团队，人数也特别少，会觉得特别不过瘾，所以后来转行到服装部门。当时还没想做摄影。”

邓璐从事过服装助理，这中间就包括洗衣工的活儿，洗衣服洗布料，洗到双臂过敏起红疹。“记得在《十月围城》剧组做服装助理，有次拍从不下雨到下雨的整个过程，每拍一遍，都需要把演员的一整套湿衣服扛回服装间给同事烘干，湿的古装戏服很重，而且我每次要扛好几套，为了抢时间，还要跑着送，我真的累到哭。”那时她的愿望是做服装设计，踩缝纫机、做盘扣这些服装方面的活她全学会了。

但也正是因为在《十月围城》剧组的努力工作，让动作导演董玮注意到了邓璐。

董玮觉得邓璐才21岁，还年轻，就建议她正经地规划未来。后来她就转行，从最“基层”的摄影助手做起，拿机器、搬箱子，又去北京电影学院进修。一路从平面摄影转到电影摄影，再到大助理焦点员，再当上掌镜的摄影师……

据邓璐说，之所以会选择摄影，是因为当时在《十月围城》剧组里，做过很长一段时间服装工作的她，已经有资格站到监视器后面。监视器里的画面，实在太令她震撼：“我简直在现场都要流泪了。”

《十月围城》剧照

就是因为这个，邓璐才决定去做摄影。

坚持就能胜利

但在男性为主导的影视圈做摄影师，路并不好走，尤其是邓璐这样还要扛起斯坦尼康的，刚入行时不被信任和看好是常有的事。

据邓璐说：这种不信任现在也常有，之前有个波兰导演来中国补拍一支长镜头，邓璐自荐发了简历，结果对方回复说：“不好意思，这个镜头太长了，女生不行，我们需要两名男斯坦尼康师。”

还有一次，有部电影临时找斯坦尼康摄影师，还是长镜头，邓璐被推荐过去。“导演当时问’摄影师来了吗’，我就应了一声’来了’”，拍摄时全剧组都来围观，顺利拍完后晚上和导演吃饭，他说：“姑娘，我敬你一杯酒。这次是临时需要摄影师，又必须今天拍完，在片场听到你声音的瞬间，我都快崩溃了。我这辈子真的没见过女的干这行，但是拍完之后，你改变了我的看法。”