Bendi新闻
>
为什么奥斯卡不给《芭比》的导演和女主提名?

为什么奥斯卡不给《芭比》的导演和女主提名?

9月前


随着奥斯卡颁奖季的到来,捍卫《芭比》的言论战再次打响。

不知学院是不是有意为之,对这部2023年全球票房第一、并以女性主义为题材的电影,大方给出了最佳男配角等8项提名,却独独少了最佳导演、最佳女主角最有意义的两项。高斯林随即发布长文,“没有芭比就没有肯”,力挺两位女主创。

高司令力挺两位女主创的小作文

也难怪影迷们不联想——女人的功劳都给男人摘了,这不正是电影里父权社会规则的重演吗?

另一面,中国导演谢飞在豆瓣上给《芭比》打了三星,并称它毁了美国电影。

一下撞在枪口上,谢飞恰恰是《芭比》抨击得最厉害的那种父权社会典型形象——上了年龄、有地位的男人(参考美泰公司的高管们),厌恶《芭比》理所当然。

谢飞导演点评《芭比》的文字

现实和电影再次形成完美互文,喜欢《芭比》的人们自然奋起,口诛笔伐。

那么问题来了,作为一名女观众,不喜欢《芭比》可以吗?当我说不喜欢《芭比》时,是不是等于我站在了它所抨击的父权队伍那一边?


我不喜欢《芭比》

POST WAVE FILM


《芭比》是一部成功的电影,但不是_________。

当我想讨论《芭比》时,脑子里总会冒出这样的句子。比如,它不是一部好电影。但如何定义“好”,恐怕又要引起无休无止的争论。那么我试图再缩小一下范围,在讲述女性主义题材的电影里,它不是一部让我感到满意的作品


2023年暑期档《芭比》上映时,我一度抱着较高期待走进电影院,但两小时密集的观点输出配合高饱和度的彩色画面,最终让我的眼睛和耳朵败下阵来

——我在电影院里昏昏欲睡,醒来时,肯的王国即将落败,芭比带领的女人们重夺天下,观众们发出热烈的笑声。

也许是我“打开的方式不对”——我应该在精神极度饱满的情况下走进电影院,准备接受一番颇有共鸣的洗礼。于是我打消了说出“我不喜欢《芭比》”的念头。

当我郑重在流媒体重新观看《芭比》,试图坚定地站在女性主义立场这边为之辩护,再一次地,我的眼睛和耳朵又败下阵来,陷入重度疲惫。


诚然,《芭比》以非常有创意的方式输出了一番基本的女性主义言论。对世上大多数观众来说,它可能“基本”到需要用这样暴烈的方式输出。

比如电影中最长的那段独白,一番慷慨激昂的演讲,道出女性普遍面临的困境。而它在设计之初似乎就已预计了被新一代“截图党”们配以粉色文字传播的属性。这样一番猛烈的抨击,哪个女人不为之鼓掌叫好?


但这正是我对《芭比》厌倦的地方。

讲述女性主义的方式千万种,它却选用了最简单、最粗暴、最不电影的方式——也许“电影”的定义是需要被重新定义了。《芭比》更像是一篇三段式论文,罗列观点,由主角讲出,等大家鼓掌,谢谢,再见。

它的讨巧之处就在于,一番正确言论包裹了没什么关联的视听语言——来点儿色彩,来点儿歌舞,来点儿笑料,人们不知不觉在视觉奇观和辛辣言论中度过了愉快的两小时,甚至是不费脑筋地,全然接受这令人欢欣的乐园。

正如一个疲惫的上班族下班后走进琳琅满目的超市,各种商品,包装美观,价格友好,它们的广告语还一致打出直述你心声的话语——“是啊,我们就是这样的人!就值得这样的世界!”你怎可能不被取悦?


但是,仅仅如此就够了吗?对苦于女性主义无法传播的女性观众来说,够了,毕竟它在最大范围去抨击大家想抨击的事情。

《芭比》变成一个既有效、也有力的窗口,它甚至非常体面地(在资本的帮助下),宣泄了女性之前无法集体宣泄的情感。女人们可以在这部电影上映期间毫无顾忌地穿上粉色衣服为之狂欢,拍照、打卡,购买粉色配色的各种周边。

电影中的台词被广泛传播,为广大女性发出宣言。《芭比》成功地成为一种符号,即使大家都知道它是被制造的符号,也心甘情愿。


它不是电影

POST WAVE FILM


但是对另一部分喜欢电影的观众来说,《芭比》更像是一场盛大的广告营销,而不是电影。电影,只是它作为产品面对消费市场的方式,一种媒介,连结了女性消费者的情感。

但如果要从电影(艺术)的角度去谈论《芭比》,去掉那些多余的文化符号,它显得十分悬浮、干瘪,更似一场粉色PPT的大型说教现场。

讽刺父权可以以最快速度建立女性阵营。但《芭比》的讽刺,是一场蜻蜓点水,说服了背后投资者美泰公司主动自黑,骑上那小单车,供人踩在脚下乐此不疲。

肯和艾伦也都不是什么真正有力的男性角色,建立的王国如此悬浮,仅靠几句煽动就被打下——现实世界的男性联盟可有如此脆弱?推翻假父权的芭比乐园,就等于女性主义的胜利了吗?


电影以“死亡”引起芭比的存在危机,但实际故事的讲述,避开了这个严肃的问题。整个电影看下来,芭比如何获得成长,似乎轻描淡写,倒是高斯林演的肯去现实世界走一遭,发现父权社会的规则从零建立王国,更让人印象深刻。

即使肯是一个喜剧角色,他也成功转移了人们对真正的女性生存危机的注意。像芭比一样作为客体被凝视是最大的问题吗?身材、美貌焦虑是最大的问题吗?无法直面自己的性器官是最大的问题吗?

在我看来,都不是。《芭比》巧妙在因为避开了对生殖器官——生育的讨论,也自然避开了对女性面临的最主要生存困境的讨论。


“母性是使女性成为奴隶的最技巧的方法。”波伏娃在《第二性》中如是说。社会将女性与生育、家庭、儿童教化自然捆绑,女性就自然受训,以生育为基本“功能”存在于世,为家庭付出终生无偿劳动,并因此始终处于父权社会的下风,无法获得真正平等的财富、政治权利。

当电影《芭比》把她的年龄限定在二十几岁,总有美妙的恋爱泡泡,她就不需要面对这真正复杂的人生。

她结婚了怎么办?她怎么养育孩子?她如何重回职场?她还有好工作可以选吗?她是不是要为下一代的下一代继续付出直至死亡?她怎么做她自己?哪有时间、金钱、牢靠的社会联盟和保障?穿上漂亮的西装就是职场女性了吗?那些以完美芭比赋形的女律师、女医生、女艺术家,哪个不要面对这些具体存在的问题?


就像一个传统童话,王子和公主从此幸福地在一起,《芭比》也是如此,她和肯分清你我,“我做我,你做你”,宣告这个童话的完美结局。然而真正的女性危机是在那之后才出现的

——芭比穿上西装,然后呢?她能顺利地冲破接下来更坚固、更不可抵挡的藩篱吗?那几千年形成的荆棘和大石,才刚刚开始出现。和年轻气盛的肯较量一下算什么,不过是大餐之前一口小小的芥末。

然而对捍卫《芭比》的观众来说,这一点芥末引起了大众效应已经足矣。毕竟人们看到了父权制度的荒谬。

——然后呢?然后我们继续自己的生活,我们记住了肯的好笑;粉色,大量粉色。如果有谁是真正的胜利者,我相信胜利并不属于芭比,而仍属于背后的投资者美泰公司。毕竟,芭比娃娃的陈旧品牌形象终于升级了。


当我们不喜欢一部成功的女性主义电影时,并不等于站在女性主义的对立面。观看1991年的《末路狂花》,我更加确定了这一点。

电影中女性真实存在的危机在整个公路旅行中被展现——不需要主角直白密集地说出大量苦衷,毫无尊严的家庭主妇、始终在低薪行业生存的女性、冷漠无情的丈夫、陌生男子的性暴力……这些统统只需影像——电影的语言,就可一览女性危机的广袤“风景”。

《末路狂花》剧照

那些男人都是“肯”,但原本羸弱无力的他们都发出了比肯更强的能量。仅需以家庭地位、以强奸、以性骚扰、以诈骗偷窃等方式,足以令两名女性不断被动陷入危机。

而女受害者们始终无法向男性掌权的社会道出自己被害的真相,只有一路逃亡,直至发现,死亡是最好的归途。

《末路狂花》剧照

当电影中的两个女人,一枪引爆卡车司机的油箱——那场爆炸,就代表了她们的愤怒。

当电影中的两个女人,深夜穿梭在荒芜凶险的沙漠公路——那旅途,就代表了她们面对的人生

当电影中的两个女人,被无数警车围剿——那以绝对男性优势扬起的尘土,就象征了整个父权制的牢笼

当电影中的两个女人,给出彼此肯定的眼神——那真正自由、看透身后一切的沉默,就是她们成长的句号


《末路狂花》剧照

真正的女性主义,不可能在一片合家欢中完成“你做你自己,我做我自己”的理想结局,而必然有这样不是你死就是我亡的斗争——通常,以女性的死亡为终点。

《末路狂花》直面女性的生存危机,道出那真相。也不要忘了,写出剧本的卡莉·克里,获得了1992年奥斯卡最佳原创剧本,也是女性主义的一次胜利。


——也许,我原本期待的《芭比》,是一场这样的讨论。狂欢不是我所厌恶的,我欣然拥抱它的狂欢。但狂欢之后,我们能否从电影中留下什么,回味什么,是我对《芭比》更多的期待。

正如去年在奥斯卡大获全胜的《瞬息全宇宙》,作为一部女性主义电影,它并没有获得许多中国观众的喜欢。

但杨紫琼的获奖是一次大快人心的胜利——也许对喜欢《芭比》的观众们来说,意义更在于此。



 

作者丨mumudancing

自由撰稿人,豆瓣ID:

mumudancing



排版丨凉茶
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
若有侵权请主动联系我们。」





 近 期 好 课



好课 | 电影制作全流程解析


好课 | 小说IP改编训练营




更 多 课 程 介 绍   |   专 业 干 货 分 享
⬆️ 关 注 【 后 浪 电 影 学 堂 】⬆️



微信扫码关注该文公众号作者

来源:后浪电影

相关新闻

《芭比》不配奥斯卡最佳导演和影后提名?华裔影后杨紫琼发出疑惑:“怎么能漏掉?” (附视频&对话稿)《绯闻女孩》女主Blake Lively塌房了?新片票房大爆与男主不和,被记者爆料难搞?!《玫瑰的故事》收官,三位女主的风格谁更适合你?《周髀算经》中的周公和商高对话是否给出了勾股定理的证明??宝玉和黛玉都看过《金瓶梅》?《红楼梦》和《金瓶梅》的关系?林黛玉有多孤独?企业数字化转型赋能 | 「请听讲」第5期:数字化技术为什么给我们的生活和工作带来冲击?一样的茶,为什么你泡和店里不一样?山西最小的城市,为什么诞生了宇宙级别的《三体》?豆瓣评分8.0,好于84%的纪录片,《太阳之下》为什么被认可?我为什么停掉娃的《新概念英语》?真相太扎心!《没大没小的为什么》:过去的时间都去哪里了?为什么说《繁花》的故事里有《金瓶梅》的影子?跨过金融行业的门槛,《城中之城》的主创们都做了什么?我为什么停掉了艾文的《新概念英语》?真相太扎心了!我为什么果断叫停了芊芊的《新概念英语》?理由太扎心《封神》《繁花》和《九龙城寨》,谁的美术设计更难?NZ住房政策更新!30亿纽币“补贴”给房东!新西兰人灵魂拷问:为什么不资助更多医生和护士?这是刚发布的人形机器人?不,分明是《午夜凶铃》现实版渡十娘|贾玲的瘦有没有《泳不放弃》那么难?今晚莫言为何突然发表《什么是真正的悲悯?》:我们到底应如何自渡和渡人一位教授的思考:《繁花》为什么只能诞生在上海?撤档仍在映,导演对立宣发,《火锅》是如何步步错的?《2024留学生报告》:为什么选择美国?安全问题?歧视?移民政策?想留美的留学生高达56%宫崎骏《哈尔的移动城堡》重映,为什么我们都想“带着家园去旅行”?
logo
联系我们隐私协议©2024 bendi.news
Bendi新闻
Bendi.news刊载任何文章,不代表同意其说法或描述,仅为提供更多信息,也不构成任何建议。文章信息的合法性及真实性由其作者负责,与Bendi.news及其运营公司无关。欢迎投稿,如发现稿件侵权,或作者不愿在本网发表文章,请版权拥有者通知本网处理。