那么多人拍少林寺，凭什么就她拿国际大奖？

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电影

8月前

1989年1月26日，第18届鹿特丹电影节开幕。

这届电影节的开幕片，是一部名叫《风的故事》的纪录片，导演是素有“飞翔的荷兰人”之称的世界纪录电影大师尤里斯·伊文思。放映开始前，伊文思在荷兰女王贝娅特丽克丝陪同下入场，现场观众为之雷动。

这是继《四万万人民》和《愚公移山》之后，伊文思又一部关于中国的纪录片。在这部超现实主义纪录影片里，伊文思以梦境和玄学作为表达心理真实的方式，借助他心目多种中国传统的文化符号，比如美猴王、后羿射日、嫦娥奔月、太白醉酒和兵马俑等，对自己几十年的艺术生涯，作了总结式的表述。

放映结束后，观众再次狂热地喝彩、鼓掌。半年之后，伊文思去世，《风的故事》也成了老爷子的封镜之作。

《风的故事》传入中国时，国内正盛行的是“纪实主义纪录片”。它的美学风格是追求真实和客观，试图通过对社会现象、人物和场景的拿捏，向观众传达真实的生活体验。只不过，它不太能调动摄像文本的艺术性，尤其是更加灵动的诗性的表达。

而《风的故事》的传入，让人们见识到纪录片也可以有超现实主义表达的可能性。这震撼了一批影视学者和从业人，其中就包括从汉语言文学毕业、刚进入到纪录片领域的孙红云。用她的话说，这部片的创造性和思想性，让我认识到纪录片的魅力，也让我坚信了我要走纪录片这个方向。”

《风的故事》海报

此后多年，孙红云一直在纪录片里耕耘。既在北京电影学院这样的高等学府里授业解惑，也会身体力行地带着团队，践行自己理念中的纪录片美学。

于2023年入围莫斯科国际电影节纪录片竞赛单元、获得“俄罗斯纪录电影电视协会大奖”，并被评委称夸赞为“纪录电影艺术的交响曲”的《在少林》，就是带有这种美学理念的纪录片。

《在少林》海报

在少林

POST WAVE FILM

之前接受采访，记者问到为什么要拍一部以少林为对象的纪录片的时候，孙红云说跟她自身的经历有关。据她说，有一段时间自己的内心特别挣扎。为排遣郁结，她就跑到凤凰山的龙泉寺去做义工，想在这里找到一种疗愈。

因为丰富的拍摄纪录片的经验，让她有了特别擅长聊天和融入环境的能力。在那段时间，她结识了不少僧人，其中有一个相聊甚欢的法师，是一位清华热力学博士毕业的高材生。

这时她意识到，原来一些人出家，并不一定是因为避世或解困而逃到庙里的，还有可能是因为“他一定是对自己内心的诉求，高过对现实生活的追求。”

《在少林》剧照

但这也让孙红云更加好奇。她有一个特别要好的闺蜜，因为对现实的失望，居然在她女儿6岁的时候，出家了。这件事对孙红云触动特别大，她总是忍不住在想：“如果庙里再让她失望，她还能往哪里逃？”

这份“人能不能在寺庙里找到内心平静并终结痛苦”的好奇，也就成了孙红云拍摄《在少林》的源起。

通过熟人介绍，孙红云带着摄制组到少林寺拍摄。

源自少林寺官方平台

但是拍摄第一年的素材，基本都废掉了。在反思这个问题时，孙红云意识到，每个人都可以在少林寺找到自己的创作灵感和表现方式。因为少林寺的空间非常开阔，包含了许多可表达的符号，塔林、寺庙、古建筑和古壁画、嵩山景观等，都给纪录片的拍摄提供了许多可能性。

恰好也是这太多的可能性，限制了孙红云从精神层面进入到“真正的少林寺”。那时候少林寺有太多的官方活动，孙红云笑着说：“那时候全国在那少林寺拍摄的人太多了，乌泱乌泱的，打个比方，少林寺有一只鸟下蛋，就得有100个镜头怼在那里！”

这让孙红云不得不停下来，好好思考到底应该怎么拍，甚至一度怀疑自己是不是应该停掉这个项目。

《在少林》海报

挣扎很长一段时间后，某个下着雨的早晨，孙红云看到树上有一只小鸟破壳而出，蛋壳就掉在她的脚边。她为这个新生惊喜不已：“这么糟糕的天气，阻挡不了一个美好生命的诞生，我这点挫折算不上什么！”

孙红云不得不再次寻找选题的角度。在她的经验里，纪录片的选题一定要讲究策略，一是选题本身能否拓展延展出来有趣的故事，二是选题基本上决定了影片很多的走向。

她重新审视少林寺，意识到这里有新旧两重文化沉淀。

一方面，联合国把它列为世界文化遗产，它是一个有丰富文化内涵的地方——这是它承载的现代和古代文化对接的这部分；另一方面，这个古老名刹里也有不少现代武僧，他们修炼武功的传统，已经从冷兵器时代跨越到现在这个时代了。

《在少林》剧照

现代世界还需要绝世武功吗？这个对撞很大的差异，让孙云感到兴奋。因为“面对一个差异非常大的对象的时候，你会更容易产生很多的思考，这能够刺激到你去找出新的思考点。我们为什么对日常的生活感到疲惫？就是因为我们对一切太熟悉了，我们已经很难找出思考的点。”

顺着这个思路，孙红云发现了其他对撞很大的差异，比如习武的僧人，其实还要坐禅。在孙红云看来：“坐禅其实是枯燥的，可看性不够，没有冲突；练武的时候，人是刚性的。我想探究少林寺的僧，如何处理最刚性的练武，和让人内心宁静的修禅？”

思路打开后，孙红云的拍摄也就顺利起来，于是就有了现在的《在少林》。它以平实的视角观察了几位少林僧侣、塞尔维亚年轻女人类学家在少林寺的生活及心路历程。和普通人一样，他们有一日的功课，有岁月变化中对情感的困惑，以及对未来的憧憬。

世俗与内心

POST WAVE FILM

与我们惯常认知的社会性纪录片不同，《在少林》既没有直击社会矛盾，也没有对某种人文景观进行发微，更没有把镜头对准少林寺的绝世武功。“大家的拍摄都在继续塑造少林寺的神话，什么绝世武功之类的，我恰恰最不想拍就是这一部分”，孙红云如是说。

《在少林》是通过舒缓的视听感受，比如少林寺的四季景致，早晚习武、劳作麦收、师父与弟子的山中交谈，僧人与野生小动物的相处等细节，引领观众沉浸式地体验生活在“少林”的日子。

“我影片中的几个武僧，其实是有些硬功夫的，徒手碎砖等等。但我还是坚持聚焦于个体，他们首先是人，功夫和僧侣对他们意味着什么？给他们带来什么，又约束了他们什么？”孙红云要做的，就是对这些问题刨根问底，然后在自然诗性的状态里呈现出来。

影片里有一个还没受戒的小沙弥，跟摄制组的小伙子蛮熟，对尘世就充满了向往，总是幻想恋爱的滋味。据孙红云讲，有一次他帮摄制组拿设备，就一起下了山，太晚留宿在县城。在一个自助餐厅，有个女服务员和他搭讪，俩人就互加了微信。吃完饭他们去K歌，小沙弥给女孩点了杯果汁，女孩却非要喝啤酒。为增进了解，小沙弥问那女孩，家里有几个兄妹，他们学习好不好，搞得那女孩一头问号。晚上那女孩不想走，就疯狂给小沙弥发信息，可把他吓坏了，不停地问摄制组的人“现在的女孩怎么这样？”第二天一大早就跑回到庙里去了。

还有一个白须武僧，他在镜头前讲了这样一个故事。黄檗禅师（唐代佛教高僧）得道以后，母亲因为想他天天哭，结果给眼睛哭瞎了。因为儿子右脚有一个凸出的痣，她就天天在村口，给路过的僧人洗脚，希望能用洗脚的方式遇见儿子。黄檗禅师路过村口时，听说了这件事。想了很久后，他也去让母亲洗脚——只不过是让母亲给他洗了两遍左脚。洗完之后，黄檗禅师什么话都没有说，就离开了。

这次口述，让孙红云觉得：“从老僧口里说出的以前得道高僧的故事，借以说出，其实每一代僧人在修行的路上，面对的障碍都是一样的。”