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没让他拿影帝,是香港电影最大的损失

没让他拿影帝,是香港电影最大的损失

7月前
本文作者:豆瓣 @瑞波恩
首发公号:波罗的海
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容


就在刚刚落幕的香港电影金像奖颁奖礼上,众人欢喜之余,却不免产生遗憾的声音。
拿下三项大奖的《白日之下》,唯独没有林保怡的名字。
这不仅是他首度提名影帝,更是一次极为颠覆撕裂的表演。
到底这是一个怎样的电影,能够引发如此多的讨论与争议?
今天就让豆友@瑞波恩 来聊一聊——

白日之下

导演: 简君晋
编剧: 唐翠萍 / 李卓风 / 简君晋
主演: 姜大卫 / 余香凝 / 林保怡 / 梁仲恒 / 陈湛文
上映日期: 2024-04-12(中国大陆) / 2023-11-02(中国香港) / 2023-06-11(上海国际电影节)
片长: 106分钟
这部电影后劲十足,直到走出影院,那些画面还在脑海中挥之不去。

故事吸引人,演员演得好,内容直白深刻,还有一定的社会教育意义(大于影像自身价值),那么可以说这就是一部成功的电影。

《白日之下》便是如此。

电影从开篇就聚焦于一起“残疾院舍虐待事件”,通过媒体记者的卧底调查抽丝剥茧层层还原真相。

最终在梦想照进现实之后发起灵魂拷问——为什么?怎么办?

本片据说改编自几个曾经发生在香港的真实事件:

2015年剑桥护老院虐待院友,2016年康桥之家院长涉嫌性侵院友,以及自闭症男孩跳楼事件,多位院友在半年间离奇死亡等。


这是我们经常可以看到的那种社会新闻,除了专门的调查记者,一般的“吃瓜群众”大概不会去主动深究事件背后发生的悲剧根源……

毕竟这个流量时代从不缺这种“耸人听闻”的新闻,缺的是明辨是非的能力,敢于质疑与探究真相的精神。

无论如何,虐待与性侵病人罪大恶极,作恶者当受法律惩罚,无辜受害者本该被救助脱离苦海。

但比起单纯为受害的弱者发声,本片的野心显然更大。


主创在努力完整客观呈现每一方的反应,包括责任院方、媒体记者、律师、受害者,并且呈现了一个“反套路”的结局——

恶人逍遥法外,好人被无端误解,受害人始终没有着落,结尾处迎面而来的绝望无力感。

假如代入女记者凌晓琪的视角,那就太让人绝望了,在努力一番之后却没有得到理想结局时的深深挫败,让人不禁开始怀疑人生。

恶人未必就有恶报,正义未必总是战胜邪恶。


现实不是电影,需要上下通顺起承转合,追求某种逻辑上的自洽与合理性。

现实生活和电影活恰恰相反,从来没有任何道理可言,发生了就发生了,不公道就不公道了。

简单粗暴无序,各种荒诞离奇不可理喻,只剩一堆事实摆在面前等着你去消化……

某种意义上,生活才是电影的老师。



所以电影里面出现了一些匪夷所思的画面——

控方律师因为证据原因主动放弃起诉,多次侵犯病人的“人渣”院长被无罪释放。

法官发出这是“受害者的不幸”的感叹后退庭,残疾院舍的病人们大雨中流落街头,一心想要帮助受害者的记者却遭到受害者的责难……

这样的结局并不像电影里经常发生的事,但它却合情合理合乎现实。


“就算恶未必有恶报,我还是选择公义与善良!”

面对一败涂地的结局,记者凌晓琪没有灰心丧气,她选择站在正义这方,依然坚守自己的良知与底线。

因为她相信,就算暂时没有结果,但坚持总会有意义。

这是不幸中的万幸。

也大概就是这一刻,余香凝饰演的女记者形象完全立起来了。


她在银幕上虽败犹荣闪闪发光,宛如一个与魔鬼不懈搏斗的圣斗士,带有“堂吉诃德式”的悲壮色彩。

是的,她是一位理想主义者,也代表了一种在当下社会里濒临灭绝的英雄主义。

或许正因为这些不合时宜的“ 英雄主义理想”,这个堕落的世界才不至于无可救药吧?


德不孤,必有邻。

姜大卫饰演的“老病号”通伯便是凌晓琪的“好拍档”,明知女记者假扮“孙女”当“卧底”,他也故意不戳穿。

在这个“集中营”一样的地方,“装傻”是他活下去的诀窍。

当有一天同宿舍的老友猝然去世,他难掩内心失落。

当残疾院长被法院起诉时,因为缺乏关键证据无法定罪,通伯把自己偷拍的视频交给了记者。


当凌晓琪因为没能帮助到大家而感到自责时,通伯安慰她说——

人生到处都是选择题,要么做对要么做错,不要因为做对一件事而内疚。

这些话成为了鼓励她继续走下去的动力。

通伯原本只是一个孤苦无依的“糟老头”,但是此刻他犹如记者的人生导师,在至暗时刻帮她拨云见雾指点迷津,通伯在银幕上的形象瞬间也高大温暖起来了。


虽说调查记者的天职是记录和报道真相,但是如果没有民间力量的支持帮助,真相也很难浮出水面。

常言道,为众人抱薪者,不可使其冻毙于风雪,不可令其困厄于荆棘。

要想让人世间的一切罪恶受到公正的审判,让恶人最终得到恶报,就决不能让每一位挺身而出主持公道的“猛士”心寒。

为了实现正义的目标,不仅需要孤胆英雄的努力,更需要广大社会力量的团结一心。


扇耳光、关禁闭、性侵犯,用订书针扎胳膊、“集中营”式冲凉水澡……

残疾院舍虐待病人的一幕幕触目惊心,但这只是表面现象,深层问题更为复杂。

比如香港当地政府的官僚主义,相关机构的低效不作为,以及老弱病残群体与社会收容机构之间的供需矛盾等亟待解决。

其实这根本上是一个体制问题,假如不改善这种对弱势群体不友好不合理的社会福利制度,那么仍然会出现无数类似的惨无人道的案件,悲剧将难以避免。


电影还从侧面刻画了人们冷漠的亲情关系,像老人孤独病死在收容机构里,他身边的亲友子女们竟然无一探望,即使见面也是一脸嫌弃。

就像片中的那句台词——“人老了就成了包袱”,堪比人伦惨剧。

话说,一个总是嫌弃老弱病残,把他们视为“包袱”“异类”的社会环境,能够称之为“健康和谐美好”吗?

先被家人遗弃,再被相关机构“踢皮球”,最后“羊入虎口”在所谓福利机构里面惨遭虐待凌辱……

假如一个文明社会就是这样对待老弱病残的话,那么简直比野蛮还野蛮万分呢。


雪中送炭是善,济危扶弱是善,仗义执言是善;

恃强凌弱是恶,丛林法则是恶,自私冷酷是恶。

《白日之下》的时代背景是纸媒的日渐式微,传统报刊即将被手机阅读取代,披露真相的人被无情打压。

即使传统媒体内部也在分裂,从业者们也在纷纷做着艰难抉择。

或去,或留,时代洪流滚滚而来,每个人犹如风中之烛朝不保夕……


坚守理想道义,面临前所未有的严峻考验。

但是,即便阴霾覆盖苍穹,大地滋生罪孽,总要有人挺身而出去记录这个时代的善与恶。

真与假,爱与恨,只有让正邪交锋于光天化日之下,让正道的光照进黑屋子里,才能治病救人,才有希望改变现状,才有可能重塑一个公正光明的未来。

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来源:豆瓣电影

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