《城中之城》：勾勒金融行业中的人生百态

干净的白衬衫，走向岗位后，会变黄、变黑吗？这个过程，会经历漫长的几十年，还是短短三天的工夫？

“白衬衫”是近日上线的现实主义大剧《城中之城》开篇时，总行戴行长夫人给进入职场后人性变化隐喻，也是这部剧贯穿始终的故事线索：两代金融人直面金融风暴，在职业底线与名利之间抉择。

《城中之城》根据鲁迅文学奖得主滕肖澜同名小说改编，著名导演滕华涛执导，于4月9日登陆央视一套黄金档与爱奇艺平台。

据猫眼专业版数据，截至4月16日晚，该剧在爱奇艺剧集热度飙升榜已经实现了6日冠军，爱奇艺热度峰值突破8700，央视直播的关注度也获得了4个日冠。与此同时，在全网社交媒体上，《城中之城》累计上榜热搜话题200+。另据中国视听大数据，此剧第7~8集的央视一套收视率达到了3.277%，位列同期第一。

不同于部分悬浮的职场剧，《城中之城》的故事情节以2018年左右的金融改革为背景，直击都市金融圈腹地。该剧通过描摹海外恶意做空民企事件中的人物百态、银行扶持小微企业时的众生相等故事情节，深刻剖析了金融行业内各类利益的博弈。

电视剧《城中之城》不止折射了大时代的图景，还从微处出发，用人性的笔触关照了金融行业中每一个具体的人。剧中的角色直面人性的复杂，以支行行长赵辉为代表的银行中高层决策者，与以陶无忌为代表的职场新秀，演绎了情理与法理的较量。

陶无忌

《城中之城》中的大部分金融人，在道德与贪欲之间、亲情软肋与职业底线之间、程序正义与结果正义之间，依旧坚守了底线。

这种在复杂现实中的人性坚守，打破了行业的边界，给予不同行业的观众以共鸣。这也让这部剧，成为继上世纪九十年代港剧《创世纪》《大时代》后，国内罕见的、四两拨千斤的现实主义大戏。

《城中之城》白描了金融职场真实的样貌，在宏大的行业叙事里，把具体的人作为焦点，使得故事可亲、可近、接地气。与此同时，该剧层层剥开了名利场中，两代人人性的复杂与多变。

在第一集的前几个蒙太奇镜头中，金融专业刚毕业的女孩，穿着高跟鞋穿梭在钢铁森林之中，参加数场面试后仍杳无音讯，还磨破了脚后跟；入职以后，她又很快投入了高强度的工作之中，有时加班，偶尔通宵达旦。

“很多办公室岗位加班确实严重，结现部同事经常八九点下班。在银行求职与晋升这块还原度也很真实，越是大银行和好的支行，没点人脉想转岗或晋升，的确比较难。”一位青年银行工作者表示，这就是她的生活肖像。

在剧中，中青年两组职级、地位不同的从业者作为对照出现，反映了人物性格的代内共性与代际不同；此外，每一个人物又呈现了鲜明的独立性格特点。

第一组是四位金融界中年高管，被网友戏称为“F4”,他们分别是：深茂银行分行副行长兼滨江支行行长赵辉，审计部主任苗彻，深茂银行滨江支行副行长苏见仁，还有信托公司总裁谢致远。在剧中，他们四人的另一层关系是大学同学。

在《城中之城》的开头，“F4”之间的一顿午餐，体现了历经行业洗礼后的金融人，与业内人士相处时都具有的谨慎与老道：在老分行戴行长过世后的那顿街边小馆子饭局上，他们打响了一场沟通暗战，言谈间处处机锋、剑拔弩张。

第二组是职场菜鸟，他们包括后来成为深茂银行滨江支行柜员的陶无忌、程家元、胡悦，还有信托公司总裁秘书助理田晓慧。

在剧集的开端，羽翼未丰的金融新秀之间也带着理想主义的共同特征：田晓慧不愿意接过表姐交给的私人调查任务；程家元看不惯事业上作为其直属领导，也是他父亲的苏见仁对待工作的世故做派。

随着剧情的发展，电视剧真实地呈现了八个人因为最初心性的不同，还有各自不同的工作环境、生活软肋，逐渐产生的价值观分野。

比如青年一代人价值观的分叉：在表姐的唆使下，以信托公司员工田晓慧为代表的青年，理想主义逐渐塌陷，人物价值观逐渐扭曲；而由正直走向腐败的行长赵辉培养的陶无忌，在名与利的诱惑面前，有过彷徨与挣扎，最终回归正轨。

这些角色并非脸谱化，而是具有典型的人物弧光。剧中对于陶无忌等人物精神层面的建构，对照地体现了商战的冷色调，与人性光辉的暖色调，为金融剧赋予了更多与观众产生共鸣的空间。

除了对角色的细致刻画，作为一部聚焦金融行业、谱系庞大的现实主义剧，《城中之城》更具特色的是剧集的专业度。

导演滕华涛在介绍这部戏时表示，金融行业是高度专业与高度专注的行业，因此，在叙事、表演和影像上，希望尽量做到贴近行业特色，以期达到直击人性的震撼。

据了解，为了让电视剧中金融从业者之间的较量更具有真实性，《城中之城》的团队邀请了多位职场专业人士担任顾问。为了展现逼真的职场氛围，剧组还步入金融公司，与从业者沟通交流，体味金融岗位的真实感受，以时代背景为脉搏，在叙事中勾勒了近年来中国金融发展的焦点议题。

在故事的开篇，职场新秀陶无忌还是一名银行前台柜员，为了拉存款，他给高档社区的大爷大妈讲起了金融反诈宣传讲座。

凡此种种，皆为时代注脚，浓缩了中国金融行业服务实体经济、坚持发展为民的价值导向。

《城中之城》还较好地平衡了职场剧的专业性与可看性。

对于大多数门外汉来说，金融行业晦涩的术语，存在较高的理解门槛。但《城中之城》不仅有着冷峻的金融笔调，也不乏悬疑剧扣人心弦的钩子，还带有婚姻家庭剧温暖的底色。

在电视剧的开篇，戴行长凌晨离奇出车祸死亡，就将故事的悬念感瞬间拉满，引导非业内观众也跟着悬疑的线索继续观剧。

与此同时，《城中之城》里，无论是铁面无私的纪委苗彻，还是呈现负面人性弧光的赵辉，亦或者从未以正人君子形象出现的谢致远，他们在小家庭中的夫妻之爱、对子女的怜爱又是大同的。

这些情感的穿插，既勾勒出一些从业者内心的软肋，成为他们在职场上从担当走向沦陷的伏笔，同时也在绷紧观众心弦、没有硝烟的商战剧中，增添了几丝温度。

除了照见冰川之下金融行业的真实，《城中之城》更重要的是直面社会议题，全面展现了小人物面临的复杂现实，深度剖析了守住职业与道德底线的不易，具有超出行业范畴的普世意义。

在这部现实主义剧中，每一个金融小故事，都在讲述如何在职业理想与名利诱惑、道德信念与现实困境、程序正义与结果正义之间做出正确抉择，具有现实主义寓教于“戏”的特征。

在电视剧的开篇，戴行长找到他的徒弟赵辉，商量在民企嘉祥集团被恶意做空后，如何为之保驾护航。在他一闪念时看来，如果“结果正义”，在金融操作上也可以“九正一邪”。于是就有了他铤而走险违规救市、以解企业燃眉之急的故事。

这引发了剧中许多银行高管关于“程序正义”与“结果正义”的探讨，有角色认为戴行“明明做了一件好事”。相对照的，《城中之城》中戴行的悲剧结局，与苗彻对他的失足评价，又给出了“程序正义”的定性回答。这不仅仅是金融业的议题，也是无数行业的专业从业者需要思考的职业伦理与道德。

《城中之城》可圈可点之处，还在于并没有回避健全的金融监管体系下，职场上存在的生存难题与名利诱惑。

在《城中之城》里，赵辉面临的则是在现实困境面前，是否还要坚守职业底线的议题。 

他入行二十余年、一身正气，却因为女儿生病费用过高、难以负担而陷入歧途。在这过程中，电视剧关照了真实的中年人：他们若想遵循职业操守，有着比年轻人更坚固的铠甲——更笃定的价值观；但在生活的高压之下，也面临着更多的亲情牵绊、经济软肋。

反派角色丰富的人物性格特征，与故事的不同阶段呈现出的不同样貌，反映了他们在生活旋涡中的挣扎与妥协。这种真实，也反衬了《城中之城》中，以陶无忌为代表的刚正不阿的金融人，在职场上“守住白衬衫”的不易。

自2018年以来，从《大江大河》系列、《山海情》到《警察荣誉》《风吹半夏》《狂飙》《城中之城》，这些剧通过专家顾问的加持、多元人物的塑造、还有故事背后风云气象的勾勒，以真实的笔触打造了反映时代洪流的内容。

这些剧之所以抓人，是因为内容创作者把握了时代情绪与大众心态，生动刻画了宏大叙事中具体的“人”，让每一位观众都可以从现实主义电视剧群像中找到自己的投射，因此与观众产生了同频共振。

正如爱奇艺首席内容官王晓晖所说，小人物想看到自己被看到，而不是从别人的生活中寻找自己生活的信心。只有将内容创作落在普通人身上，才能与时代共情，“普通人的角色是跟时代紧密呼应的，内容创作者应当心怀责任去创作和每个普通人永远站在一起的作品，让审美抬高一寸，思想向前一步”。

具体到《城中之城》，这部现实主义金融剧展现了在满地黄金的金融狩猎场中，有人仍在坚守自己的“理想之城”。通过几场尖锐的戏剧冲突，还有角色的成长与蜕变，引领观众思考正义与利益、法理与情理等议题。

正如导演滕华涛谈及拍摄这部剧集的初心时所说，希望剧中塑造出西西弗斯般的人生逆旅，“在理想与现实的碰撞中，触动观众对行业伦理、职业道德、人生方向的思考”。

（广告。文中所涉及数据均由爱奇艺提供）

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