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6月28日,第29届上海电视节白玉兰奖颁奖,周迅凭借《不完美受害人》获得最佳女主角,二封白玉兰视后。在白玉兰后台,周迅接受采访时正面回应《如懿传》被全网吐槽:“我觉得现在这个时代就是这个样子,没有关系,反正这个空间是大家愿意做什么就做什么,开心就好。”两个多月前,《如懿传》因为被重新解读遭到广泛嘲讽,周迅“人淡如菊”的人设似乎不再令人信服,不少声音开始质疑周迅的演技。正当大家好奇周迅方会如何进行“危机公关”时,从5月28日到6月28日,一个月时间里,周迅连拿四个最佳女主角,都是颇具分量的专业性奖项。
观众对《如懿传》的批评,提醒了每位演员:作品和角色伴随演员终身,演员必须对自己的作品和角色负责;而之后一个月时间,周迅的连续获奖,也证明了演技才是演员回应争议的最好方式。编辑|王海燕
因为前有《甄嬛传》这一顶级IP,同原著作者的《如懿传》自宣布影视化起就备受关注。《如懿传》的制作投入堪称豪华,总投资额达到惊人的3亿元人民币,剧组精心挑选周迅和霍建华担纲主演,更为该剧增加更多的话题性和市场号召力。不巧的是,当时由于《延禧攻略》先发制人,《如懿传》播放量败下阵来,但口碑是占据上风的。甚至迄今,《延禧攻略》的豆瓣评分是7.1分,《如懿传》的评分为7.5分。热播期结束,两部剧先后遭到下架,很多观众也失去重新观看的机会。《如懿传》剧照本来以为剧播完了,也下架了,事情也就完结了。孰料,去年7月,一位B站的游戏UP主用《模拟人生4》的游戏平台作为虚拟场景,吐槽剧情的不合理,遭到剧迷的反驳乃至攻击。几位游戏UP主不满,开始系列吐槽《如懿传》,并在B站走红,关于《如懿传》的重新解读风潮也由此开始。2018年的时候,《如懿传》好评居多,去年以来却遭全网群嘲,并非2018年的观众都看走眼了。一方面,《如懿传》的一些破绽被着重提及,比如服装与头饰浓浓的“义乌味”,某些桥段冗长且没有实质性的推进,周迅的表演是否准确传达角色等等;另一方面,也是更根本的原因,观众评价这部剧的立场变了。《如懿传》剧照如懿的原型是乾隆帝的继后,一个在历史记载中因违背圣意而断发,从而导致乾隆对其感情急剧冷却,最终被遣送回京形同废后的女子。剧集以此为蓝本,探讨一个女人在深宫高墙之内,面对权力、爱情与自我之间的抉择。如懿并没有按照传统宫斗剧的套路,利用心机和手段一步步攀登至权力巅峰,相反,她不愿成为宫廷斗争的工具,也不愿为了权力牺牲自己的原则和情感。剧集试图传达,如懿在深宫的尔虞我诈中保持独立,从未放弃过内心的纯净与真实。然而,当2023年的观众更多站在卫嬿婉的立场,看到的就是如懿截然不同的一面。《如懿传》剧照观众意识到,如懿能站上“人淡如菊”、不屑于斗的道德制高点,能追求忠诚、正直与光明磊落,是因为她出身于显赫家族,总有忠心耿耿的仆人代劳脏活累活。在如懿的视角里,卫嬿婉等出身低微的嫔妃,她们的努力和挣扎“低级”又“粗鄙”。但站在更广阔的阶层视角下,她对于卫嬿婉等人的态度,不可避免地掺杂了阶层偏见,当然也包含了不平等与歧视,包含了她对底层生存现实的无知与漠视。如懿维护个人尊严的方式,本质上也是在维护等级社会的结构稳定。在这样的视角转变下,卫嬿婉作为一个出身低微却凭借个人努力逐渐改变自己命运的角色,反而成为一些年轻人追求梦想、突破阶层壁垒的象征。卫嬿婉逆袭的情节,满足观众内心深处对于公平、机遇和平等的渴望,他们在卫嬿婉身上看到自己的影子,产生强烈的代入感。《如懿传》剧照与之相对,如懿就成为既得利益者的化身,她所谓的“人淡如菊”(动辄“臣妾百口莫辩”或“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”),简直是一种“何不食肉糜”。但从批评如懿到批评作为演员的周迅本人,这又是如何发生的?回溯一下时间线,2024年2月,一些吐槽《如懿传》的视频遭到投诉并被下架,这激发了UP主和网友的逆反心理:周迅不是戏里戏外“人淡如菊”吗,怎么连合理的质疑都不能容忍?B站有关《如懿传》的吐槽视频网页截图争议持续升级,一些人对《如懿传》的批评不再局限于剧集本身,而是扩大到对主演周迅的演技和为人等多方面的批评。到今年4-5月份,这场原本面向《如懿传》的批评转向周迅,成为全网热议的话题。先是一些UP主翻出《如懿传》的纪录片,并直观地看到,在剧组中,大家都很尊敬周迅,基本上是围绕着周迅转。不必讳言,咖位大,则权力大(甚至大过导演),这种完全不合理的现象并不仅仅存在于《如懿传》剧组。如果批评者是经由《如懿传》纪录片反思一种普遍的剧组生态,对行业或许还是有力的改变性推动。这里面可讨论的很多,比如《如懿传》是否因为周迅对剧本的过度介入,导致如懿的刻画更多带有周迅的价值观?但讨论并没有朝着这个理性的方向发展,相反,一些评论者顺着批评的潮流,开始了各种曲解。比如一张广为流传的截图,如懿在父亲、母亲、儿子、女儿等人死去的时候,都是一张冷漠脸。《如懿传》剧照这样的解读甚至延伸到现实中的周迅身上,嘲讽她与如懿一样“恋爱脑”云云。但观众只要重新看剧,就知道截图完全是断章取义,剧中如懿有多场哭戏,冷漠脸的图片属于刻意选取。何况,眼泪从来就不是衡量情感深度的唯一标准,对于悲痛等情绪的处理,并不是只能通过大哭大闹体现,也可以采取更为内敛、深沉的方式。为了增强对如懿/周迅的恶感,一些评论者还对卫嬿婉极尽美化。比如UP主在重新解读卫嬿婉时,仅聚焦于她的一些正面行为,包括不提她为达目的不择手段的阴暗面,比如心狠手辣、草菅人命。有短视频还离谱地嗑起卫嬿婉与进忠这对CP,它不会告诉你:卫嬿婉飞黄腾达后,命人活活勒死进忠。总之,对周迅的批评渐渐荒腔走板,进入一种网络极化状态,由原先仅限于剧情的批评,再到臆想的、片面的、恶意的声音成为主导,转变为情绪宣泄。观众有权重新解读《如懿传》,周迅也不是什么不能批评的“神”。
很多人好奇周迅该如何回应风波时,周迅保持沉默,直到白玉兰拿奖才正面回应。事实上,在风波过后,短短一个月时间内,周迅连拿四个最佳女主角。周迅获白玉兰最佳女主角奖在2021年全国公映的《第十一回》中,周迅饰演的金财铃,头烫大妈卷,皮肤不加修饰,穿着花哨的衣服,挂满各种首饰,完全脱离她以往精致、灵动的形象。无论是面对日复一日平凡生活的疲惫与无奈,还是在家庭纷争中的坚毅与温柔,周迅都把握得很到位,展现了一个演员的极强可塑性。这个角色帮周迅拿到2021年度中国电影导演协会年度奖女演员(2024年补办)。去年播出的电视剧《不完美受害人》,周迅不仅展现出林阚的专业与自信,更重要的是表达出了角色背后的脆弱与痛苦,让观众能够感同身受林阚在职业伦理、性别立场和个人创伤之间的艰难平衡,塑造出一个充满矛盾与挣扎的人物形象。周迅也凭借该角色拿到2024电视剧导演大会最佳女主角,以及第29届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。《不完美受害人》剧照去年上映的《涉过愤怒的海》,周迅饰演一位面对极端困境的母亲景岚。当儿子的恶行不断升级,景岚被迫直面现实的残酷,她的情感从最初的抗拒、侥幸转变为彻底的崩溃与绝望。周迅将这一过程展现得淋漓尽致,让观众能够深刻体会到角色内心世界的翻江倒海,这一角色让周迅成为了2024年度中国电影导演协会年度女演员。
一个月时间内,周迅凭借三个不同角色连续获得四个奖项,表明她的演技并非偶然,而是建立在稳定且高水平的发挥基础上。
这不是说,周迅连拿四个奖就说明她在《如懿传》也有上佳表现。观众更有权利对任何一部影视剧进行重新解读,这是创作者必须承担的部分;演员也需要有直面角色争议的心理准备,毕竟每个角色都是演员职业生涯的一部分。
《如懿传》剧照
但我还是认为,如果因为对《如懿传》的不满、对周迅工作室投诉的不满,而扩大化地否定周迅作为演员的能力是站不住脚的。
这不光是因为,当外界出现对她演技的质疑时,她能通过作品和奖项,作出最直接、最有力的回应;也更是因为,当我们过往在批评和抵制那些流量明星时,批评的核心往往是,他们在演技以外,将太多与业务无关的东西带入了作品,影响了行业的良性发展。如果我们现在又以同样的方式对待另外一些作品和演员,那对我们期待看到更好的作品又有什么帮助?
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