一位普通北京市民眼中的《繁花》
文｜原版二姐
原著和剧集
2014年春节假期的最后一天，为了逃避回公婆家吃饭，我谎称单位加班，早上9点多就到了公司，坐在没开空调的冷冰冰的办公室里，就着一杯热水，读了六个小时的《繁花》。那本书是我跟部门同事借的，本来打算过几天看上几眼就还给他，结果一看就上瘾了，后来没搂住，还是自己买了一本。这十年间数次整理书柜，处理了好多书，《繁花》这本怎么也舍不得断舍离。
是写得真好啊。很多人读不下去是因为它用上海方言写的，我倒是毫无问题，一点儿不耽误理解，看到后来脑子里自动出现了上海发音。那些文字要是用老北京片儿汤话来念，可就完全不是那么回事儿了。
小说《繁花》是广度深度都够。说它是上海的「清明上河图」也可以，甚至当一本上海版的《红楼梦》来看，也不算太牵强——表面是饮食男女，内里是山河岁月。往大里说，有时代变迁；往小里说，各种鸡零狗碎、日常生活，市井小民有的，公司白领有的，时尚有的，美食有的。金宇澄老师还会画画，书里有他手绘的各种插图。他连时髦的衣服都会画。简直不要太热闹。
过去，带着小时候建立起来的读书观，容易把宏大叙事和日常琐事对立起来，现在觉得小说里那些宏大叙事都融进了每一个鸡零狗碎当中，每一个人物的每一个行动加在一起，就是时代的滚滚洪流。
小说《繁花》开篇有一场盛大的捉奸，哎呦那个活灵活现啊，所以一说王家卫要拍《繁花》，我低级趣味爆发，就很期待他怎么样去表现那一场捉奸，那种完全是很市井的故事。但刚看前几集的时候，我觉得这不是金宇澄的《繁花》，这是王家卫的「黄河路往事」。
小说有三个男主角，沪生、小毛、阿宝，沪生和小毛在电视剧里全部消失不见，尽管我认同影视剧是导演的作品，不能要求他完全照搬原著小说，就好像一个茄子，离开了菜市场，在每个餐厅里做成什么样，那是厨师自己的手艺，但三大男主角只有这一个，还是觉得有挺大的缺失。
直到看到一篇文章，墨镜王自己说，「我们没有能力还原足本的《繁花》」，看到这一句话的时候，我就觉得放下了。其实看到十集左右的时候我就不纠结了，再想一想小说里很多东西，有一部分是不宜用电视剧来表现的。还有一部分，怎么讲，贩夫走卒那种，我觉得那不是王家卫的长项，王家卫即便是拍一个种地的或者是卖菜的，他也一定会加上小资滤镜，要拍得美。所以，他只留下阿宝这一条线，把其他都拿掉，是合理的，也是他最擅长的。所以现在，我觉得，王家卫他做对了。
我就不当它是电视剧《繁花》，它是电视剧《黄河路往事》，这个往事挺好看，我也不亏。
四位主演
演员自然是《繁花》中非常重要的一部分，尤其是四位主演。
宝总，初代大款，钻石王老五。
《琅琊榜》《伪装者》，我通通都没看过，去年看了一部他演的电影《不虚此行》，他演一个给别人写悼词的人。但那次看电影忘了戴眼镜，眯着眼睛啥也看不清，总体对胡歌印象还不错。
这次看《繁花》，第一也几乎是唯一的印象就是——胡歌太帅了。第一集换上西装那场戏，完了，我什么都看不见了，只看见他帅。然后，我就只看见他帅，别的什么都没看见。这是很大的问题。肯定是我的问题。
直到大结局播出的那一天，我中午特地出去吃了一份干炒牛河，美其名曰「宝总牛河」，是真的为这个人揪心了，特别不希望他破产。到了晚上7:00多，发了条朋友圈，说要「跟江浙沪人民一起打响宝总保卫战」。在上海的前同事给我留言说：「你这个首都人民也如此关心宝总啊？」我想这个时候，观众是没有地域之分了，正如弹幕所说，「《琅琊榜》怕他病重，《伪装者》怕他暴露，《繁花》又怕他破产」，人民太为胡歌操心了。
当时，弹幕还发起了一个投票，你认为宝总有没有可能绝地反击，在那一集开始的时候，选择「能」的人占93%；到了快水落石出的时候，这个比例变成了94%。最后两集，在点开视频之前我心里也隐隐紧张，怕他一夜返贫，所以你说这个角色塑造的成功还是不成功？
闺蜜说，甭管有的没的，王家卫拍出了胡歌的帅，这就是墨镜王最大的功德。闺蜜曾经梦见过胡歌，跟胡歌演戏，说片场只有他们两个人，她还问胡歌台词背得怎么样了。闺蜜说醒了以后十分后悔，就俩人还聊什么戏呀。
对于唐嫣演的汪小姐，坦白讲，在第19集之前，每天我都要动摇一下子，原因就是唐嫣。在沪语版中，汪小姐太聒噪了。上海姑娘说话都那么跟嚷嚷一样吗？语速快、声音大，太吵太闹了。一个活泼的风风火火的姑娘，不一定说每句话都跟炸了锅似的吧？她的嘶吼嚷嚷演绎法只有在面对组织调查的时候，才是正确的。被冤枉，她是真急了，急了谁不嚷嚷啊。
等到自己出来单干，也是被生活毒打过了，整个人就「收」了，安静了，小声了，不响了，一下子就对了。
这个女孩子知道，她心里最盼望的那段感情不会有结果，从此她要成为她自己的码头，为了这句誓言，为了给自己争口气，也是豁出去了，她心里有多痛，有多苦，她就有多猛、有多勇、有多拼，从汪小姐到小汪再到汪总，后半程唐嫣几乎是脱胎换骨，突然间进步很大。
以前似乎有一搭无一搭地看过几眼唐嫣演的一个古装剧，她演萧燕燕，那真是，算了不提了。加入「王家卫受害者联盟」三年，恭喜唐嫣终于有了能拿得出手的代表作。
另一位女主角马伊琍，不知道为什么，作为观众，我一直不那么喜欢马伊琍，但这次发现她演得相当好。PAPI酱饰演的菱红离开上海出去闯世界，她回去包了两万块钱，目送她上出租车这一段，把我弄哭了。咱实事求是地说，这个人物演得不错。
周围的朋友里，喜欢玲子的人也是最多的。在很多时候，我们喜欢一个角色，往往就会把它跟演员本人联系起来。玲子从执迷不悟、抱有幻想，到绝然抽身，重打鼓另开张、走出夜东京的一条新路，这种想明白之后就不拖泥带水的方式，应该就是她在广大女性观众当中引起共鸣的主要原因吧。
剧里马伊琍换了那么多次衣服，我觉得她穿上最好看的，就是那身纯白色的厨师制服。干脆利落、肩线清楚，穿上以后腰身板正，不像其他那些花红柳绿的贵价服装，这一身雪白的制服上身，你就知道她没有什么花花心思了，就是搞事业。当然广告另说，她每天出来穿的那件巨丑的羽绒服，广告主怎么想的也不知道。
关于辛芷蕾，我只想说，李李太美了。比金玉妍美一万倍。皇上没福。《庆余年》里也有她吧？记得是个有点愣的角色，大大咧咧的。
把辛芷蕾拍得这么美，功劳还是王家卫的。辛芷蕾的脸，在普通广告里，那就是一大盆白面一样，但是在王家卫的镜头下，又有立体感又高级还有智慧，恐怕辛芷蕾自己都没有意识到，原来我长得这么美？
一个观点，不一定对，但杠就肯定是您对：导演能把女演员拍得漂亮固然很重要，可以说相当重要，但是不是第一重要和唯一重要？每一个人物脸部的镜头都要用伦勃朗光，是不是太满太顶了？至少对我来说，看一部电视剧，我更想看到的是她把生活表现到了一个什么程度，把人物塑造成了一个什么样子。也许只有我们老年观众才这么矫情，墨镜王这次其他方面做得不错，所以也就不纠缠这个问题了，养眼挺好，不长结节。
配角天团
因为之前很少看国产剧，所以《繁花》里的绝大部分配角，我都是陌生的，这也带给了我一种巨大的惊喜。每天按时追，在很大程度上也是因为配角天团太优秀了。
所有的配角都那么出彩，这是王家卫的本事。包括那些超级客串，很多在他们本人各自的领域内，都是天花板级的人物，比如著名京剧演员史依弘老师。她演玲子的邻居，只是一开门露出来一张脸，惊鸿一瞥。我最早听说史依弘这个名字，是我妈告诉我的，她是戏迷，她要说谁好，那基本上就肯定挺好的。后来我慢慢地才知道，史依弘老师在京剧界有着非常崇高的成就。
还有同是超模出身的佟晨洁，至真园潘经理，那么一张平淡的脸，在美艳的李李面前，一点都不怯场，从来就没有输过阵，是谁也不能忽视的那种存在。曾美慧孜演的敏敏，聪明、拎得清，有野心，知道自己几斤几两，跟对了人，忠心不二，配得上她的名字一个敏字。没有想到初看小白兔一样人畜无害、背后使手段的梅萍，是选秀出来的王菊。还有中国前女友、白月光专业户杜鹃，唱歌的黄龄，都演得很好，特别是黄龄，把金凤凰的女老板演得活色生香。
可以说，因为这些配角，整个的观剧过程，没有一分钟是浪费的，他们也没有一分钟的表演是无效的，感觉这个剧给的量特别足，秤压得高高的那种。
嚣张粗俗格局不大的卢美琳，范湉湉也演得不错。金老板意外坠楼身亡，那一段范湉湉脸上的表情，吃惊、错愕、难以置信、伤心难过、不舍、一语成谶的懊悔等等复杂的心理，最后汇集在一起，变成了她流下来的一行眼泪。那一瞬间，我是真的心疼卢美琳了。从一开始追剧，万万没有想到，我会因为卢美琳而难过。刚要同情她，下一秒就是她按着小江西的脑袋往墙上撞，那种愤怒、仇恨、那种爆发，那种反应，很准确。弹幕提示说，她知道小江西跟她老公的事儿，从范志毅踢她老公那天她就知道了。然后是金美琳的生意每况愈下，最后去求李李帮忙未果，不可一世的卢老板娘，落寞地离开了她征战厮杀多年的黄河路，那一回眸，那一种凄凉，是很戳人的。
爷叔游本昌老爷子，我就不夸了，各种公众号都夸出花来了。老爷子可以了，演过济公，这又演了「耶稣」，弹幕说，要成功，不仅要有贵人相助，贵人还要鼎力相助，并一直鼎力相助。祝老爷子健康长寿。
最大的惊喜是范志毅。一个职业足球运动员，脱口秀说得不输给职业脱口秀演员，这演个电视剧，又演活了一个工厂领导。汪小姐离开工厂要回到27号的时候，范志毅目送她的背影离去，他的眼里真的有光。看到一个访谈，范志毅说没有台词，要上去表演吵架，还不许他说「册那」，现场观众听了都笑死了。唉，想了一下，确实剧里他一直都没有说这个上海话里我们经常会听到的词。其实我不认为那是一句骂人话，那其实就是个感叹词。
范志毅多才多艺，跟我家栋梁（我先生）聊起来，栋梁说，范志毅最出名的不是踢足球，是后来接受电视采访，骂后辈球员的那句「脸都不要了」。
《繁花》到底是什么剧？
王家卫是一个优秀的导演，但也不能说王家卫拍的一切都是对的。包括这个剧里面，我也有疑问。前几集的时候，那个活宝魏总跟宝总争范总的订单，也不问人家有多少件，反正就是我出价比宝总低，我一个没做过生意的也能知道，你卖人家八十万件货和卖人家五万件货，那价格肯定是不一样的，咱魏总也不问，上来就说我包了。这个我没太想明白。
还有一个争论是：《繁花》到底是什么剧？刚开播那几天，很多评论说《繁花》的色调风格等等像谍战剧。我没怎么看过谍战剧，不知道谍战剧是什么样、应该什么样，其实我并不认为一定要给它归什么类，它就是讲了一群人在一个特定年代的故事，这故事讲得不错，我觉得这就够了。
总有人说王家卫是形式大于内容，我觉得对王家卫来说，形式就是他的内容的一部分，这是他的招牌、是他的核心竞争力，我们看王家卫很大程度上就是看他的形式，他的光影、他怎么摆弄镜头、怎么跟别人不一样。假如一个厨师能做出独一份的菜，你就去吃就行了，不用非要给他归到八大菜系里面具体是哪一种菜系。
甭管是商战剧还是言情剧，《繁花》最最打动我的部分，是人与人之间有情有义的那些地方。
从一开始，弹幕就各种嗑CP，宝总跟他的三个女人们，到底他跟谁好了，弹幕一直嗑，我觉得有点没劲。岁数大了，他们之间那种若即若离、似有似无的关系，我一点都不愿意费心去理解，没兴趣。反倒是几位女性之间的互相帮助、扶持、鼓励，还挺打动我的。无论是金花把珍藏的邮票送给汪小姐，还是玲子去至真园吃饭，相当于找李李做了一次咨询，还是玲子和菱红之间有吵有闹、冰释前嫌，汪小姐公司初开，玲子送了礼物，后来她们彼此帮衬介绍人脉等等，说起来也不是什么惊天动地的大事儿，就是女生之间这些来来往往，我觉得比什么「他爱不爱她呀」「他是只爱她一个人吗」，比这些有意思多了。
不仅仅是女生之间的互相帮助扶持，包括像范总，最后跟汪小姐去深圳，帮着她各种找关系那几场戏，董勇确实演得特别好，一开始还有一点觉得他是兑现对宝总的承诺，到深圳了帮汪小姐去找厂子，几乎要跪下来求人，演到那儿就觉得他真的是把汪小姐当成朋友那样来帮，这种关系特别可贵。还有他跟汪小姐吃饭的时候说下海就是要拼命地游，要保命，不能把自己淹死，这是第一位的；第二位的是能划拉着什么就算什么，也都是肺腑之言。最后他回老家，汪小姐跟他说江湖再见，他坐在那个小破车上，看着汪小姐像看着女儿一样，也是眼里有光的。
还有两个情节是表现金花和汪小姐的师徒情，那两段，也是看得我眼泪汪汪。他们每个人，当他们眼里有光的时候就会特别打动我。那种光代表了人和人之间的情义，那是奢侈品，到现在也是。
宝总对这些女生，算得上有情有义，但是这个情，是交情的情还是爱情的情，还是棋逢对手、惺惺相惜，不管什么情，好像都离男女之情那个情差这么一点，但是关系这个事儿吧，失之毫厘差之千里，差那么一点，它就不是。排骨和年糕再在一个饭盒里，那也排骨是排骨，年糕是年糕，爷叔这句才是金句，比三个钱包论醍醐灌顶多了。
所以到最后，繁花三美都去搞钱搞事业了，嗑什么CP啊，墨镜王这就是告诉我们，只有经济独立才能带来最大的安全感。
图源剧集《繁花》
关于上海和北京
我觉得中国有两个城市，是每一个中国人或多或少的都会跟它有一点千丝万缕的联系，一个是北京，另一个就是上海。很长一段时间，舆论场上，大家也爱拿这两个城市的人较劲，制造出一种彼此瞧不上的感觉。
这两座城市的人的确有很大不同。上海人精细，那可不好糊弄，北京人差不多行了，过得去就得。
举个例子。我公公是上海人，几年以前，我父母和婆婆还都在的时候，有一年除夕，我们两家一起在外面吃饭，餐厅说吃够多少钱送红酒，也不是什么值钱的红酒，然后餐厅就把这事儿给忘了，没提也没送。我公公就不干了，找他们理论，说你们说好送为什么没送？餐厅后来是给补上了，还说了好多客气话。回家以后，我妈跟我说，觉得我公公大可不必，过年弄得不愉快不值当。你说我公公做得不对吗？并没有，餐厅没有遵守承诺是餐厅的错误；我妈不对吗？也没有，我妈图的是聚在一起开开心心，别有什么不高兴的事儿影响情绪。都有道理，就是不一样。一个上海人，一个标准的北京人，他们在这些小事上的处理方式就很不同，不能说谁不好，只是说他们不一样。
但有一点必须承认，包括这次的《繁花》，也充分展示了上海的商业文明，这种「商业文明」也是上海一直以来的标签，现在叫时尚，我们小时候叫洋气。洋气哦，比时髦有分量。对于经历过那个时代的中国人，每个人都多多少少受到这种文明的影响，也包括北京人。
在我小时候，70年代，人民普遍都生活不富裕，如果邻居家有谁能去上海出差，那可是一件令人艳羡的肥差，那时候他们从上海带回来的「伴手礼」，是四分钱一条的泡泡糖，什么牌子我忘了，红色包装纸，要是出差的叔叔或者阿姨给你一条泡泡糖，足够美上好半天。那一条细细扁扁的泡泡糖，肯定是不舍得一次就吃完的，通常会把它分成四小节，每次只嚼一节，嚼在嘴里都没味了，都舍不得吐，经常是头一天嚼过了，用糖纸包起来，第二天再嚼一天吹一天泡泡。真的，我们小时候就是这么吃泡泡糖的。
那个年代，上海的产品，又好看质量又好。我小时候四川的六叔来北京，给我在西单商场买了一双上海产的黑色丁字皮鞋(有点类似于现在的玛丽珍鞋），可喜欢了，穿了好多年。
大概是1997年左右，我和栋梁去南方五省一市跟团旅游，最后一天有几个小时自由时间，让我们逛逛南京路。我们好像进了一个百货商场，是叫一百吗还是什么，记不清了。卖丝袜的柜台，营业员跟我巴拉巴拉说了好半天，我一个字都听不懂，我就跟她说我听不懂。那个营业员立刻就切换到了标准的普通话频道，又跟我推销了一遍。上海话和普通话是两种完全不同的语系，当时我就挺佩服她的，所以对上海印象特别好。
那一天的南京路上称得上车水马龙，栋梁站在马路边，满头大汗地吃了一碗鸭血粉丝汤。我就在旁边看着他吃，然后跟他说我要吃麦当劳。年轻的时候就这么傻。
还是那次在上海旅游，有一天下午是带我们去的城隍庙，团里绝大部分人就在城隍庙吃了一些小吃，我家栋梁带我去了南翔馒头店，60块钱一位，我们俩花了120，应该算是吃了一顿正宗的上海小笼包吧？那天还吃了什么我都不记得了，就记得店里的姑娘们全都特别洋气漂亮，真的是肉眼可见的洋气，没有人像我一样穿个牛仔裤运动鞋，那天真的是有点自惭形秽了。
后来大概在2000年代初又去上海出差，有一次是宠物展，很多上海人带着狗去参展，那天给我印象最深的是，上海人民养的狗全都打理得非常干净体面，而且每一个人带狗出来都拴绳。咱有一说一，在2000年代初的北京，遛狗拴绳不是每一个养狗人都能做到的，而且北京人民的粗放性格，也体现在养狗这件事上——那个时候，北京街上很多白狗，那白毛跟地皮一个色儿（当然现在进步很多）。
那次出差离开上海的时候，我们十几个同事在去机场之前，在一个弄堂口吃了一顿简餐，就是摊主大姐现给我们做的菜肉炒饭，那是我今生吃到的最好吃的上海菜肉炒饭。此后在北京，不管什么样的上海餐厅，无论有多高级，都没有那天那顿菜肉炒饭的味道，也许是因为不像那天那么饿，也许是因为没有那天的弄堂，也没有那天的夕阳。
再去上海出差，是北京奥运会那一年。那次出差赶上一个周末，我到处闲逛，路过一个院子，有漂亮的小洋楼，里面应该有office，还有一个餐厅，餐厅是欧式的腔调，我想进去转转，服务生不让，我说那我就在您这儿吃饭吧。我点了一份鹅肝，还有什么菜，忘了，反正那一顿午饭，花了二百多块钱。等我点完菜，再跟服务生说，我想上楼看看，他说您随意，三层四层大概什么样还给我讲了讲。反正上海呢，就是你只要把钱花了，该给你的服务都会做得特别好。以前我认为这是缺少人情味，现在觉得没有什么不对。
上海的那种商业文明，也体现在对食物的态度上。
《繁花》里的宝总泡饭，精华和裉节儿都在那几碟小菜。上海人民在这些地方特有办法。泡饭好吃吗？我小时候的开水泡饭就是就点咸菜，什么榨菜、酱瓜之类的，那肯定是没有宝总那几小碟来的美味丰富。我结婚以后在公婆家生活了四年，这四年当中，每天的早饭都是面条，但是每天的面条都不一样，因为每天都有不同的浇头，尽管那浇头就是前一天晚上的剩菜。到公婆家吃四年小面条，我都没有吃腻过。我妈家就不一样了，我妈家煮面条就是卧一个鸡蛋，在碗里放一点酱油、香油放点醋，从锅里盛一勺汤，所以那个面条没有变化，永远那么吃，永远那个味。人家说「妈妈家的味道是世界上最好的味道」，对此我从来都不同意，因为，婆家的饭菜确实比我妈家做得好吃多了。
九十年代，繁花落尽
关于《繁花》，很多人看完都在感慨，感慨那个一去不复返的、火热的90年代，那到底是一个怎样的年代，普通人究竟什么样？
以我为例，1992年，我大学毕业后进了一家事业单位，干了三年，每天做着上班就头疼的工作。记得第一年我的工资大概是每月105块钱，是没有转正的工资，转正之后也没多少钱。当时的消费观就是，既不挣钱也存不下钱，但是也不负债，没有胆量像剧里描写的上海人民，敢于攒上几个月的工资去买一件梦特娇的T恤衫，但也不至于不敢花钱。大概是1994年还是1995年的春节，发了300块钱过节费，前脚拿到三张美丽的人民币，转脸就在回家路上进了一个商场，花299块钱，买了一条很浅很浅的水绿色的鄂尔多斯羊绒围巾。
剧里描写的股市风云，那时候我和我的父母，都对股票没有任何的认识。有一次我爸单位好像是员工可以认购原始股，我爸也不懂，就跟着同事们随大溜买了800块钱的，回家跟我妈说起来，被我妈呲儿了一顿，我妈觉得钱就应该放到银行，谁也偷不走，还有利息。后来我爸就把那800块钱给拿回来了。其他的同事们是不是有了翻倍的收益，我不知道，我爸好像也没有问过。
我亲身体会股市的那种激荡、刺激，已经是很多年之后了。我是2015年那个大牛市的时候进股市的，那时候无脑买，买什么都涨，上午10:00买进，下午1:00就涨。那年五月下旬正跟闺蜜大哈尼在外面玩儿，本来中午准备喝啤酒，一看哎呀又涨了嘿，那改喝香槟吧。那种牛市会给新股民一个错觉，就是股市永远涨、永远会涨，不用学习，看不懂K线没关系，你就看哪个公司名字好听或者他代码是你的吉利数字，瞎买都能涨。当然，故事的结局也是可以想见的，目前装死装好几年了，并且准备继续装下去，装到下一个牛市来的时候再说。前提是被活埋的那些股票都不退市，去年已经非常荣幸的有一支股票退市，前期投入原地蒸发。
所以说，要说我像谁，我像那些追涨的散户：只要一买，就把自己活埋了。
再说回火热的九十年代，我赶上了吗？那肯定不像黄河路上，那些人是立在潮头的，我可能是潮水涌过来，在岸边被水推着咕涌了一下吧。1995年，我辞掉了事业单位的工作，去了一家民营单位，终于做上了我喜欢的文字工作。休完婚假我就去新单位上班了，跟谁也没说，连我家栋梁都不知道。是在他发现我作息时间异常之后，我才跟他说我换工作了。换就换了也不是什么大事儿，再说，这是我自己的事儿，跟你有什么关系？对，我当时就是那么想的。虽然我没有能力和胆量下海去经商，但在年轻的时候选择喜欢的工作，而不是一味求稳妥，也算是赶上了时代的红利吧？因为如果是现在，除去年龄这个致命的原因以外，我大概率也没有胆量做出这种选择了。
记得当年看小说《繁花》，看完之后，一心想着给《繁花》改名，给它改成《繁花落尽》。总觉得它有一种悲凉的底色，当然，每个人看法不同，我大概属于悲观主义者，繁花开时没有多久，落尽倒是用了绵绵不绝的时间。
但这次看电视剧的大结局，跟当年读完小说之后的感觉还挺不一样的。最大的感受是王家卫老了，柔软了。可见变老也不一定是绝对的坏事。剧里的那些人，他们完成了在黄河路的这一段故事，不等于他们的人生就完了，他们是起程走向下一段人生。每个人也都差不多，走完一段路就走下一段呗，只要人还活着，总能开始新的路。
当然，最后还有一个问题，就是宝总在川沙的那块地，是不是卖给迪士尼了？所以玲娜贝儿又被称为川沙妲己？
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