渡十娘｜第二屆國際華語原創IP電影節：作家如何借助火爆的短片市場華麗轉身——对话著名国际制片人曹晓东

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文字｜渡十娘出品

编辑｜渡十娘

眾所週知，隨著越來越多的平台和創作者的出現，短片以其投資小見效快且門檻低的特點已經成為了炙手可熱的一個投資項目。

经过两年大浪淘沙式的发展，微短剧逐渐走向注重品质和制作水准的发展之路。微短剧体量小，投资小，创新度很高，而且，短平快的特色符合当下观众的追剧习惯。非常期待通过我们这次的原创IP评选活动，让我们的华语短剧平台更加丰富、出彩。（快來搶道火爆短片市場！全球華語原創IP電影節徵集令）

作为第二届國際華語原创IP电影節的組織者之一，近日著名國際製片人曹曉東女士就大家所關心的目前國內外短片市場的现状以及本屆電影節短片部分的愿景作了充分的阐述。

1，能不能简单说说当下短片市场到底热在哪里？市场数据如何？

热点有两个：1、题材热。2、钱热。

题材热意味着大众希望在短片市场看到更多各种形式的内容。无论从主题到表达形式，市场都抱有很大的好奇心。这种好奇心带动了短剧市场的充值，也让投资人看到了市场巨大的利润空间，因此也带动了第二个热：钱热。

很多投资方了解到短剧市场，投资小，时间短的投资特性。虽然风险依旧不算很低，但是对于普通投资人来说，他们能够通过小投资短周期的运作摸清楚市场的部分规律，把控其投资风险。

在这两个热点的双重刺激下，我们看到了一个蓬勃的短剧市场。但事实上，通过市场数据的反馈，我们可以看到，虽然短剧市场规模近400亿，但市场中近75%的项目都在亏本线以下。20%的项目在保本线上挣扎且能保持一定的量的薄利。只有5%的爆款几率。

市场的竞争趋势对观众来说是好事，会有更多作品出现在大众视野里。但是作品会过分类型化。

对于制作公司而言，过于残酷的竞争压力，会让有创作能力的新公司很难迅速成长，且容易出现寡头现象。不利于新题材作品的出现和生存。

我认为短片市场存在的主要功能，是给予更多资金，制作方一定的成长和尝试空间。让内容题材有更多试错的可能性，刺激内容行业从业者的职业素养，为长篇内容做积累，找寻可长期合作的资方共赢。因此如果能抓住短片市场的两个热点，理性看待内容产业的发展规律，我们将拥有一片非常广阔且美好的内容生产空间。

2，一般的短片投入大概多少，回报如何？周期有多长？

豎屏短片門檻比較低，可能幾十萬就可以製作一部了。但對於我們專業的人來說真的就太Low了。我們一般還是投拍横屏短片，最初投入拍一部横屏短片在100万左右。经过几年的变迁，现在大概在500万左右。回报周期一般是6个月起。回报率则要根据平台的整體水位，题材和当下市场的契合，观众的情感共鸣息息相关。绝不仅限于内容制作本身。

3，您是什么时候开始介入这个市场的？收获如何？
我们是从2020年开始介入这个市场的。经历过2021～2022的至暗时刻，我们从血本无归到现在能成为市场20%的制作公司。目前能够让项目保持一定的利润。如果平台能够出一些更为支持制作方的政策，保证制作方更多的能在养活自己，我相信会出现更多双赢的局面。

4，作为一个长期做大电影的资深国际制片人，您如何看待两种“电影”的区别呢？
这里两种电影，是指网大和院线吧？

我个人觉得其实这是一种变相的分级制度。是好事情。但这个制度不完善。它降低了制作门槛，让更多人有機會从事電影行業，但是並没有让他们更好地出内容，赢市场。反而因为价格内卷等原因，迅速流失了一群可合作的资方和创作人。只有为数不多的制作者完成了从网大到院线的转变。很可惜。因此我们应该吸取经验，让短剧市场能保持合理的竞争机制，促进一个长线发展。

5，普通人有机会进入这个市场吗？
如今影视类技术如此发达，资本操作手段众多。一定是有利于更多普通人进入市场的。

但是没有一个更为适合现代市场的监管，普通人进入后何去何从将会是个大问题。虽然我们有更多途径进入市场，但如果追求短时间内大批高质量，高利润的内容产出，是不切实际的。

我们更希望共同创造一个长线发展的文化市场，一个能“言传身教”，有规矩，有远见，有积淀。包容且开放的文化市场。给时间于所有的创作环节，稳下心来，做出扎实的作品，才有可能创造奇迹般的利润。

这一点其实在《泰坦尼克号》这类作品的经验中我们就可以学习到。同时，目前影视行业无论是演员还是导演，甚至制片人，剪辑师，摄影师，都有或多或少断层的现象存在。这是极不利于文化市场发展的。

断层的后果，是我们可以预料却选择去忽视的。从这点来说，感到很心痛。因此，我们呼吁在市场中的所有同行，要注重传承，注重长远发展，将国内的文化市场低造成为良性营商环境，给我们自己和更多普通人进入市场，寻找长远发展的机会。

6，第二届国际华语原创IP电影节开辟短片IP竞赛的目的是什么？评选标准是什么？

我们开辟短片IP竞赛的目的是3个：

第一，让更多有文学作品视觉化创作願望的華語創作者，通过这个平台让自己的文学作品产生欣赏价值；

第二，让更多埋没在创作者心里的故事有一个向公众展示的渠道；

第三，让华语创作在全球范围内如繁花似的丰富人们对华语文化世界的关注和渴望。

作為一個很新的形式，我們這次並不要求大家提交劇本，這也是我們對原創的保護和尊重。我們的評委組成中有著名作家，也有製片人和導演，還有投資人，每一個人看IP的視角可能是不同的，但是我們一定會努力不讓任何一個好的IP流失。

7，您有意在这次评选中投拍其中的好作品么？
当然会呀！我這次加盟電影節（去年我是嘉賓，今年“升級”成主人了），目的就是一方面情懷所致，想為咱們華語電影尤其海外華語電影的發展鼓與吹；另外一方面就是想從中找到好作品也找到人才。有好作品我是特别愿意投拍的。我是时刻准备着与优秀的作者合作呢！

8，您覺得文字工作者如何在這場“電影革命”中勝出呢？

作為製片人，我時時刻刻都在盯著原創作品。就像張藝謀導演改編了很多好的小說，電影是需要有好的故事和文學原創作品作為底蘊的。去年的電影節，嚴歌苓女士也在台上做了精彩發言，我們也看到數十位作家獲得了各類榮譽和獎項。如果這些作品能夠都變成今天市場上熱銷的產品的話，作家們是功不可沒的。從經濟效益上講，目前短劇編劇的一集價格數千到數萬不等。而我認為真正的好作品還沒有出現。我們之所以今天短片市場還是很多爛片充斥，跟缺少專業作家們的介入有關。這也是我參與電影節的初衷，就是要帶更多的製片人和投資人來聽一聽作家們的Idea.不要讓這個時代留下遺憾。

第一屆国际華語原创IP电影节回顧：