别了，“限韩令”
作者 | 王烨 编辑 | 范志辉
传了多年的“限韩令”解除，近期终于又有实际动向了。
据北京文旅局公示信息，已正式批准韩国乐队Say Sue Me于7月在北京的专场演出。这标志着时隔9年，终于又要有韩国歌手来华开唱了。
此消息经社交媒体传播后便引发热议，微博词条#韩国歌手时隔9年将在华开唱#阅读量迅速突破1.8亿，讨论量也超过了1.6万，网友对于该事件的高度关注可见一斑。
近年来，“限韩令”解除的消息屡屡被提及，官方似乎也在有意试水，释放出的信号愈发暧昧。如今，韩国歌手营业性演出获批，无疑为这一猜测增添了新的凭证。
这是否意味着“限韩令”即将全面解除？一旦“限韩令”解禁，将对内娱产生怎样的影响？曾经风靡一时的“韩流”，又能否借此机会卷土重来呢？
解禁早有预兆？
上周，微博热搜上突然冲出了韩国歌手即将来华开唱的关键词。
北京文旅局批文可见，“经审查，符合法定条件（标准），根据《营业性演出管理条例》的规定，本机关决定准予行政许可（备案）。”这表明官方正式认可了韩国歌手来华举办营业性演出的合法性，韩国歌手在政策层面似乎已不再受“限韩令”的束缚。
值得一提的是，此次来华开唱的Say Sue Me其实为韩国独立摇滚乐队，严格来说，不宜划分在K-Pop的范畴。
尽管商业成绩不突出，但Say Sue Me的音乐在业内却有着很高的认可度，曾于2019年获得第16届韩国音乐大奖最佳现代摇滚歌曲和最佳现代摇滚专辑两项大奖，专辑《The Last Thing Left》更是荣获了韩国乐评网站IZM评选的2022年最佳流行专辑，可以说是一支小众却有实力的乐队。
不过，虽然尚不能确定之后来华商演的韩国歌手是否有其他限制，但对于韩国乐迷来说，这显然是一个令人振奋的消息。
要知道，自2015年BIGBANG巡演之后，韩国歌手在华专场演出已中断长达9年之久。如果此次Say Sue Me的专场演出能够成功落地，那么无疑将成为“限韩令”解除的一个重要节点，其承载的里程碑意义不言而喻。
2016年，韩国决定部署“萨德”系统，促使中国采取了一系列针对韩国的反制措施，其中就包括限制韩国流行文化在中国的传播，即所谓的“限韩令”。
尽管官方语境中并没有“限韩令”这一说，但自此之后，韩国流行文化在中国的发展确实受到了严重制约。之后的几年，随着文在寅总统的上任，中韩关系趋于缓和，“破冰”进程缓慢推进，关于“限韩令”解除的声音几乎每年都会流出。尤其是在2020年以后，相关政策屡屡释放积极信号。
2021年，中央广播电视总台（CCTV）与韩国放送公社（KBS）签署合作协议，被视为“限韩令”松绑的官方信号；同年12月，韩国电影《哦！文姬》在中国大陆上映，成为5年来首部在中国上映的韩国电影；2022年，韩国电影重新开始在中国视频点播服务平台上播放，实现了6年来的首次上架……
此次Say Sue Me来华开唱，亦有相应的政策背景。本月，时隔4年的第九次中日韩领导人会议于韩国首尔举行，会议通过《第九次中日韩领导人会议联合宣言》，强调了东北亚国家加强团结、深化合作、推动区域经济一体化的重要性；还提到将努力促进文化、旅游和教育交流，力争到2030年将三国人员往来规模增至4000万，并决定把2025－2026年作为中日韩文化交流年。
事实上，不只是Say Sue Me，近来韩国音乐人来华演出的动作十分频繁，仅5月就有多位韩国音乐人来华献唱。
5月3日，著名韩国女高音歌唱家曹秀美时隔8年再次在北京国家大剧院登台，以一场巴洛克音乐专场演出，为中国观众带来了一场视听盛宴；5月5日，韩国新生代爵士乐艺术家Maria Kim在驻华韩国文化院举行“10 Years Milestones”演出，这是她今年第2次来华表演……这些活动均展现出中韩两国文化交流的新动向。
在这个层面上说，“限韩令”解除其实早有预兆。
随着中韩关系迎来新转机，双方重新启动文化交流已成大势所趋。如今韩国歌手通过演出审批，与其说是“限韩令”松动，不如说是新形势下，中韩文化交流迎来新局面的具体体现。
内娱如何接招？
可以预见的是，随着中韩文化交流迎来新局面，引入韩国艺人、采买韩国IP、共同制作、大型演出落地等再度成为可能，蛰伏已久的韩流文化或将迎来新一轮的水涨船高。一旦韩流文化在国内获得新土壤，内娱的生态环境或许又将产生微妙的变化。
首先，从正面影响来看，“限韩令”解除可能会在某种程度上缓和民间的民族对立情绪，促进文化交流。近年来，韩流文化通过YouTube、Netflix、X等流媒体和社交平台，在全球范围内实现了快速传播，并取得了辉煌的成就，其强大的影响力和运营力已得到印证。反观内娱，其影响力看似在不断增加，但不成熟的运作方式，最终导致频繁暴雷、乱象丛生，观众对此怨声载道。
而韩流文化文化产品的松绑，有机会让观众再次感受到韩国影视、音乐带来的潮流冲击。
今时不同往日，当下观众对于高质量文化产品的需求与日俱增，“内娱给观众吃点好的”成为流行热梗，已经足以说明问题。或许，只有当大众真正有了其它选择，才会给爱“摆烂”的内娱一点点压力，继而形成“鲶鱼效应”，倒逼国内文娱产业深耕内容，而不是一味地跟风、模仿、抄袭。
做个梦，内娱会因此“支棱”起来也说不定？
然而梦归梦，韩流文化涌入也可能带来一些负面影响。平心而论，尽管近几年韩流文化也被诟病“大不如前”，但相较于内娱，其在内容制作、市场营销，以及粉丝运营等方面依然有着明显的优势。以内娱目前的发展水平，能否与韩流文化正面交锋？又能否有获胜的把握？恐怕还要打上一个问号。
一旦韩流文化重新涌入国内，极有可能蚕食原本属于国内娱乐产业的市场份额，影响当下相对稳定的市场格局，甚至引发新一轮的“行业洗牌”。对于竞争力相对较弱的中小型企业来说，其生存压力可能会愈发严峻。另外，鉴于国内偶像产业目前处于停摆状态，新人想要“被看到”，恐怕也会更加艰难。
同样，尽管韩流文化在中国的影响力在逐渐减弱，但韩团粉丝的“低龄化”和“粉圈化”问题依然严重。目前，学生依然是韩流文化的主要受众，其消费理念尚未发育成熟，动辄购买几百张的“粉圈行为”，或许会在一定程度上扰乱市场的正常秩序。
当然，文化交流是双向的。面对韩流文化的挑战，内娱想要实现文化的反向输出，则需要从内容、文化和产业机制等多方面入手。
回顾与韩流文化的竞争历程，国内文娱产业经历了从内容搬运到模式搬运的阶段。然而，韩流文化成功打入欧美市场的经验告诉我们，一味地模仿并不能解决问题，如何能在做好本土化的基础上，又不丢掉自身的文化特色，才是内娱需要思考的事情和努力的目标。而对于艺人来说，除了要强化自身的业务能力和艺术风格，还需要注重多元化和个性化的发展。
事实上，中国艺人并非没有闯韩成功的先例。其中，汤唯无疑是最典型的代表。2022年，电影《分手的决心》为她接连拿下包括韩国电影青龙奖在内的多个最佳女主角奖，实现了真正意义上的横扫。本月，她与影帝孔刘主演的《梦境》也将在韩国上映。
抛开韩国媳妇的近水楼台，汤唯在韩国的高人气，并非仅仅因为她的外形，更重要的是其作为演员的鲜明特色。她身上自带的文艺气质、寡淡而神秘的氛围感、松弛而又随性慵懒的性格，令汤唯在众多女演员中独树一帜，成为了韩国观众心目中的女神。相信随着中韩文化交流的深入，未来将会有更多汤唯这样的中国艺人走出国门，赢得韩国观众的喜爱。
未来，中韩文化交流的方式有望从曾经的单向输出，逐渐转化为更加稳定的双向交流，走向互惠互利、良性竞争。
结语
某种程度上说，现在再纠结“限韩令”解不解禁已经没什么意义。
正所谓“破镜难圆”，如今“限韩令”已经走过8年，内娱对韩流文化的态度也变得慎之又慎。即便真的解除，恐怕也难以回到当初。毕竟，经过多年的发展，国内文娱产业已经形成了自己独特的生态和特点，而那个大范围引入韩国影视、音乐和艺人的时代，已是往事难追。
在这个全球化的时代，音乐作为无国界的语言，正被世界各地的艺术家们用各自的方式诠释和传承。笔者始终不同意当下听众审美降级的说法，好音乐一定会被看到，真正有才华、有实力的歌手也不会被文化差异所埋没。最近，《歌手2024》中香缇·莫和凡希亚的大爆就证明，观众乐于看到真正有能力和艺术追求的音乐人登上中国舞台。
目前，部分观众对韩国艺人的排斥，主要来源于早前某些韩国艺人对中国释放的不友好态度。未来，倘若能有更多立场正确且业务能力突出的韩国音乐人来华交流，公众的反感情绪或许会有所减弱。
届时，关于“限韩令”的争论才算真正尘埃落定。
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